Architektur der Ciudad Universitaria: Ein Meilenstein

Die Entstehung der Ciudad Universitaria

Der Bau der Ciudad Universitaria (Universitätsstadt) ist ein wichtiger Meilenstein in der Geschichte der zeitgenössischen mexikanischen Architektur und wurde 1952 eröffnet. Für den mexikanischen Staat bedeutete dieses große Werk eine Bekräftigung der organisatorischen Kapazitäten sowie der technischen und finanziellen Möglichkeiten. Zudem war es wegweisend für die Architektur und Bau-Theorien, die seit den 1930er Jahren erprobt worden waren.

Planung und Projektverantwortung

Die Entwicklung des Projekts lag in der Verantwortung von Mario Pani und Enrique del Moral (Autoren des Masterplans und des Gesamtentwurfs). Sowohl die Technologien als auch die Entwicklung und der Bau des Gebäudekomplexes lagen in den Händen mexikanischer Fachleute aus verschiedenen Disziplinen, vor allem Absolventen der UNAM. Die Konstrukteure waren in Teams organisiert, die spezifische Lösungen für die verschiedenen Gebäude erarbeiteten. Dabei agierten sie innerhalb eines breiten Spielraums an Freiheit, jedoch stets mit Blick auf allgemeine Leitlinien, die eine formale Zersplitterung verhindern sollten.

Einflüsse der Moderne und Le Corbusier

Besonders hervorzuheben sind die von Le Corbusier geprägten Prinzipien: freie Grundrisse, Stützen (Pilotis) als strukturelle Unterstützung und horizontale Fensterbänder über die gesamte Fassade. Die Architektur zeichnet sich durch Transparenz, eine konstante räumliche Beziehung zwischen Außen- und Innenraum sowie den Einsatz von lokalen, traditionellen und modernen Materialien aus.

Funktionalismus und die Fakultäten

Die Linie, die am stärksten dem Funktionalismus treu bleibt, zeigt sich in folgenden Bauwerken:

• Fakultät für Chemie (Arch. Enrique Yáñez)
• Turm der ehemaligen Fakultät für Naturwissenschaften (Arch. Raúl Cacho)
• Komplex der Geisteswissenschaften (Arch. Enrique de la Mora)

Diese definieren das vorherrschende Prinzip, das Volumen durch Glasflächen zu betonen, wodurch der Raum in seiner Qualität ohne Unterbrechung der Kontinuität wahrgenommen wird.

Künstlerische Integration und das Olympiastadion

Die Strömung der Integración Plástica (künstlerische Integration) ist am besten in der Zentralbibliothek (Juan O'Gorman) und der Medizinischen Fakultät (Roberto Álvarez Espinosa und Francisco Eppens, Wandmalereien) vertreten. Ein weiterer Trend wurde im Olympiastadion (Arch. Augusto Pérez Palacios) und den Frontones (Ballspielplätze, Arch. Alberto T. Arai) zum Ausdruck gebracht. Im Olympiastadion war das Ziel eine Anpassung an die Topographie des Geländes und die formale Anlehnung an die Vulkankegel des Tals von Mexiko. Arai, ein bekannter Theoretiker, interpretierte in einem Essay die präspanische Gestaltung mit Böschungen und Mauern aus Vulkangestein.

Herausragende Einzelbauwerke

Drei Fälle zeichnen sich durch eine große Individualität des Stils aus:

• Der Rektoratsturm (Enrique del Moral, Mario Pani und Wandmalereien von David Alfaro Siqueiros)
• Die Fakultät für Architektur (José García Villagrán)
• Die Cosmic Ray Hall (Jorge González Reyna und Félix Candela)