Lazarillo de Tormes: Analyse des spanischen Schelmenromans

Einführung in den Lazarillo de Tormes

Lazarillo de Tormes ist eines der bedeutendsten Werke der spanischen Literatur und begründete ein neues Subgenre: den Schelmenroman (Pikaresker Roman).

Diese Erzählungen erfolgen in Form einer pseudo-autobiografischen Schilderung der Herkunft eines Charakters aus ärmlichen Verhältnissen (ähnlich wie in 'Les Misérables'), der seine Familie verlässt und vielen Herren dient. Lázaro besitzt einen starken Charakter und den für den Schelmenroman typischen Eifer, um gesellschaftlich zu gedeihen.

Die Geschichte des Schelmenromans erklärt einen Endzustand der Schande, ausgehend von der Vergangenheit des Protagonisten.

Datum und Autorenschaft

Die ersten erhaltenen Ausgaben des Lazarillo sind auf das Jahr 1554 datiert. Keine von ihnen stellt die ursprüngliche Quelle dar, da alle anderen Handschriften nicht überliefert wurden; wahrscheinlich basieren sie auf verlorenen Erstausgaben. Vermutlich entstanden Editionen bereits ein oder zwei Jahre zuvor, und das Buch wurde um 1540 verfasst.

Literarische Quellen und Einflüsse

Formale und inhaltliche Einflüsse auf das Werk sind unter anderem:

• Der goldene Esel: Lazarillo reagiert auf die Struktur des Abenteuer- und Sittenromans, wie er durch die Werke von Apuleius vertreten wird. Dies beeinflusst den Aufbau der Geschichte und das Wesen des Helden: Die Metamorphose des Apuleius spiegelt sich in Lázaros Entwicklung unter seinen vielen Herren wider.
• Viertes Buch der tapferen Ritter Rinaldo von Montalban: Diese Arbeit ist eine Adaption des Gedichts 'Baldo' von Teofilo Folengo, das bereits die Form einer autobiografischen Erzählung eines Helden niedriger Herkunft sowie das Paar aus einem Blinden und seinem Jungen enthielt.
• Prozess der Liebesbriefe: Vom sentimentalen Roman von Juan de Segura übernimmt der Lazarillo das Briefmodell, das im Humanismus große Bedeutung erlangte.
• Volksmärchen: Derzeit wird es als unklug angesehen, beim Lazarillo nur mündliche Quellen zu privilegieren und den geschriebenen Text zu ignorieren, besonders wenn man bedenkt, dass der mögliche Urheber ein gelehrter Mann war.

Struktur und Ebenen der Geschichte

Lázaros Leben ist in drei Modulen strukturiert, die den Stadien der Kindheit, Adoleszenz und Jugend des Schelmen entsprechen:

Erstes Modul: Kindheit (Blinder, Kleriker, Junker)

In dieser Zeit lehrt der Blinde Lázaro die Kniffe der Masse, was ihm den Eintritt in den Dienst des Klerus erleichtert. Der Hunger nimmt zu, und es herrscht ständige Mobilität. Auch unter seinem dritten Meister, dem Junker (Escudero), leidet er, obwohl er dachte, dieser würde sein Leben verbessern.

Zweites Modul: Adoleszenz (Maler, Mönch, Ablassprediger)

Als Teenager, bereits geprägt von seinen bisherigen Erfahrungen, agiert Lázaro ohne weitere Einflüsse. Er verbirgt seine Regungen, doch wir ahnen voraus, dass der Mönch ihn in erotische Praktiken einführt. Lázaro lernt die Kunst der Täuschung, vertieft sich in Lügen und baut sein Leid weiter aus.

Drittes Modul: Jugend (Gerichtsdiener, Dekan, Kaplan)

In diesem Modul wird er schließlich zum Mann und hat einen bezahlten Beruf: Zuerst arbeitet er als Wasserträger, dann im Büro des Sheriffs und schließlich als echter Prediger. Die Hauptfigur erreicht den Gipfel ihres beruflichen Erfolgs und heiratet: Er hat nun ein Zuhause.

Im Gegensatz zu den Protagonisten anderer Romane, die zu Beginn bereits gefestigt sind, entwickelt sich Lázaro durch die erlebten Ereignisse.

Lázaro fehlt zudem eines: Frauen, die in anderen Erzählarten der Renaissance präsent sind. Der Protagonist lebt in einer Welt ohne Liebe. Der Raum des Werkes ist kein Anachronismus wie im Ritterroman, kein Hirtenidyll oder ein byzantinischer Reiseweg. Lazarillo spielt in einem städtischen Gebiet, das ungesetzliches Verhalten begünstigt.

Erzählform und Perspektive

Lazarillo ist als Brief oder Epistel strukturiert. Es handelt sich um einen dialogischen Monolog, im Gegensatz zum pastoralen Roman. Der erwachsene Erzähler Lázaro erzählt seine Geschichte einer Person ('Vuestra Merced'), die ihn bat, den 'Fall' zu erklären. Dies bezieht sich auf die Dreiecksgeschichte am Ende des Romans zwischen dem Erzpriester von San Salvador, Lázaro und seiner Frau, in die der Protagonist schändlich einwilligte. Das Briefeschreiben ist somit ein Akt des Gehorsams gegenüber einem Überlegenen. Lázaro beginnt seine Abenteuer als Kind zu erzählen, um seine erwachsene Persönlichkeit zu rechtfertigen.

Zeitstruktur und Diskursarten

Im Lazarillo treten Lücken zwischen der Zeit der Ereignisse und der Zeit des Erzählens auf. Lázaros Kindheit bis zum zwölften Lebensjahr dauert nur wenige Absätze. Doch der kurzen Zeit mit dem Blinden werden viele Seiten gewidmet, ebenso wie den sechs Monaten beim Pfarrer von Maqueda und den zwei Monaten beim Junker. Besonders die Zeit vom Morgen bis zur Essenszeit wird detailliert beschrieben. Der Erzähler wählt gezielt Ereignisse aus, die für die Erklärung des 'Falls' relevant sind.

Arten von Aussagen

Es finden sich verschiedene Sprechweisen: referenziell, deskriptiv und dramatisch. Besonders hervorzuheben sind der wertende und der universelle Diskurs:

• Evaluativer Diskurs: Der Erzähler des Lazarillo trifft Einschätzungen über die Charaktere und Situationen.
• Universeller Diskurs: Der Erzähler drückt Verallgemeinerungen aus einem Vorfall aus.

Expressive Ressourcen

Der Erzähler nutzt humorvolle Anspielungen auf das Evangelium sowie Wortspiele. Um ironische Effekte zu erzielen, werden Verkleinerungsformen und Antithesen verwendet.

Die Rolle der Ironie im Werk

Ironie wird als Reaktion auf den Kontext und die Absichten wahrgenommen. Sie hängt vom Sender und der Interpretationsfähigkeit des Lesers ab, der erkennt, dass die eigentliche Bedeutung von der wörtlichen Aussage abweicht.

Ironie des Protagonisten

Der Erzähler-Protagonist richtet die Ironie gegen sich selbst, etwa wenn er dem Junker sagt, er lebe von wenig. Auch das Ende als Prediger und seine Ehe stellen seinen vermeintlichen 'Gipfel des Glücks' ironisch infrage.

Ironie der Herren (Amos)

Die Ironie der Meister ist gleichzeitig gegen Lázaro gerichtet:

• Der Blinde: 'Was dich krank macht, gibt dir Gesundheit', sagt er zu Lázaro, als er dessen Wunden mit Wein wäscht.
• Der Kleriker von Maqueda: Er lässt ihn die Knochen essen, die er zuvor selbst abgenagt hat.
• Der Junker: Er fordert Lázaro auf, mit ihm zu kommen, da Gott ihm Gutes getan habe, während Lázaro eigentlich verhungert.

Ironie des Autors

Lázaro lenkt seine Ironie auf die Erwachsenenbildung. Im Vorwort erwähnt er bemerkenswerte Dinge, die vielleicht noch nie gehört wurden, um Lob oder Kritik hervorzurufen.

Zentrale Themen: Ehre und Religion

Die grundlegenden Themen im Lazarillo de Tormes sind Ehre und Religion:

• Ehre: Ehre hing damals von der Meinung anderer ab. Der Roman beginnt und endet mit einem 'Fall von Ehre'. Besonders im dritten Traktat beim Junker wird dieses Problem thematisiert.
• Religion: Fünf der Herren Lázaros gehören dem Klerus an. Das Werk verurteilt die Ausbeutung der Armen durch einen herzlosen und unwissenden Klerus.