Realismus und Naturalismus in der Literatur

Realismus und Naturalismus

Realismus und Romantik

Die europäische und amerikanische realistische Literatur entwickelte sich aus der Romantik, indem sie deren charakteristische Merkmale beseitigte oder verringerte. Es ist zu berücksichtigen, dass in Ländern, in denen der realistische Roman eine frühere Entwicklung nahm – wie in England, Frankreich oder Russland –, die Initiatoren dieser neuen Welle als vollwertige Romantiker ausgebildet wurden. Dies gilt zum Beispiel für den russischen Erzähler Nikolai Gogol (1809–1852) oder die französischen Romanciers Stendhal (1783–1842) und Balzac (1799–1850), die Pioniere des Realismus in ihren jeweiligen Literaturen waren, jedoch alle der romantischen Generation angehörten. In anderen Ländern wie Spanien vollzog sich der Übergang von der Romantik zum Realismus langsamer. Er setzte sich erst im letzten Drittel des 19. Jahrhunderts eindeutig durch, genauer gesagt ab der Revolution von 1868 mit der Entthronung von Isabella II., als der spanische realistische Roman aufblühte.

Merkmale der realistischen Literatur

Zu den Merkmalen, die die realistische von der romantischen Literatur unterscheiden, gehören:

• Eingeschränkter Subjektivismus: Der Autor wird nicht mehr als das Zentrum dargestellt, um das sich das gesamte Universum dreht, sondern als objektiver Beobachter des Lebens und der Situationen von außen.
• Vermeidung sentimentaler Exzesse: Gefühle verschwinden nicht aus der Literatur, werden aber mit Zurückhaltung ausgedrückt und einer Analyse unterzogen (Untersuchung psychologischer und sozialer Wurzeln etc.).
• Einschränkung der Phantasie: Durch die Ablehnung des Fantastischen strebt die Literatur danach, den Eindruck von Realität zu vermitteln, glaubwürdige Fakten zu zeigen und Übernatürliches oder Entrücktes zu vermeiden.
• Abkehr von ferner Vergangenheit und Exotik: Die Autoren beschäftigen sich mit der Umwelt um sie herum und versuchen, diese getreu widerzuspiegeln (sie schreiben zeitgenössische Romane). Obwohl der historische Roman nicht verschwindet, zeichnet er sich durch eine größere Strenge bei der Rekonstruktion der Vergangenheit aus (eher jüngere als ferne Vergangenheit), da er versucht, aktuelle Situationen des Landes zu erklären (wie z. B. das Konzept von Galdós in seinen berühmten Episodios Nacionales).
• Der realistische Roman als Hauptgenre: Er ist das geeignete Instrument, um die Welt in ihrer ganzen Vielfalt darzustellen. In geringerem Maße entwickelte sich auch ein realistisches Drama (vor allem durch den Norweger Henrik Ibsen). In Spanien brachte dies jedoch kaum wertvolle Früchte hervor, abgesehen von der sogenannten Alta Comedia mit Vertretern wie Ventura de la Vega und Manuel Tamayo y Baus (dessen Werk Un drama nuevo das bemerkenswerteste der Periode ist). Auch die Dramen von José de Echegaray (Nobelpreis 1904) haben den Test der Zeit kaum bestanden.
• Lyrik im Hintergrund: Sie wurde in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts zwar noch gepflegt, aber die besten Dichter behielten entweder einen romantischen Ansatz bei oder versuchten, die Romantik auf unrealistische Weise zu überwinden (wie im Symbolismus). Spanische Dichter, die einen realistischen Stil übernahmen (die bekanntesten sind Ramón de Campoamor und Gaspar Núñez de Arce), verfielen oft ins Prosaische und Vulgäre.

Naturalismus

Der Naturalismus war eine Strömung, die versuchte, die Grundsätze des realistischen Romans zu ihrem logischen Abschluss zu führen. Der wichtigste Wegbereiter war der französische Schriftsteller Émile Zola (1840–1902), der seine Theorien in der Studie Le Roman expérimental (1880) diskutierte. Der Naturalismus ist nicht bloß eine literarische Tendenz, sondern eine Methode, den Menschen zu verstehen und sein Verhalten zu analysieren. Die wichtigsten Merkmale sind:

• Determinismus: Alles im Universum kann durch die Naturgesetze erklärt werden, einschließlich des Wesens und Verhaltens des Menschen. Der Mensch ist nicht frei, da seine Handlungen letztlich durch sein biologisches Erbe und den Druck des sozialen Milieus, in dem er lebt, bestimmt werden.
• Die experimentelle Methode: Wie Wissenschaftler Experimente durchführen, um ihre Theorien zu bestätigen, muss der Romancier mit seinen Charakteren experimentieren, indem er sie in verschiedene Situationen bringt und ihre Reaktionen als Ergebnis von Erbe und Umständen erklärt.
• Sozialistische Prinzipien: Da man gegen die Gesetze der Vererbung nichts ausrichten kann, besteht zumindest die Möglichkeit, die Ungerechtigkeit der sozialen Organisation anzuprangern, die Gleichheit in den Lebensbedingungen verhindert.
• Vorliebe für prekäre Milieus: Es besteht eine Neigung zu schmutzigen Umgebungen und extremen Charakteren, die durch ihre natürlichen und sozialen Bedingungen geprägt sind: Kranke, Psychopathen, Alkoholiker oder Kriminelle. Es sind Wesen, die ihren primären Trieben gehorchen und unfähig sind, ihr Schicksal zu ändern.

Zola selbst entwickelte eine umfangreiche Karriere basierend auf diesen Prinzipien. Zu seinen berühmtesten Werken gehören Nana und Germinal, in denen er das Leben der Bergleute und deren Proteste beschreibt. Unter seinen Schülern ragt Guy de Maupassant (1850–1893) heraus, Autor zahlreicher Kurzgeschichten und Romane wie Une Vie oder Bel-Ami.

Realismus in Spanien

Eines der Merkmale der spanischen Literatur aller Zeiten ist ihre Vorliebe für den Realismus auf Kosten von Imagination und Phantasie. In Spanien gab es eine starke Tradition des realistischen Romans im Goldenen Zeitalter (Cervantes, Schelmenroman etc.) sowie eine bemerkenswerte Kultur der Sittenbilder (Costumbrismo) in der Romantik (Larra, Mesonero Romanos etc.). Dennoch war die Entwicklung des eigentlichen realistischen Romans in Spanien etwas verspätet und wurde erst nach der Revolution von 1868 abgeschlossen, die größere Rechte und Freiheiten ermöglichte.

Die vier Stadien des spanischen Realismus

Für die Entwicklung des spanischen realistischen Romans waren fremde Einflüsse wichtig, vor allem aus Frankreich, Russland und England. Man kann vier Stadien identifizieren:

1. Prärealismus (1850–1868): Eine Übergangsphase zwischen Romantik und Realismus. Sie ist reich an folkloristischen Elementen und romantischer Sentimentalität, dominiert von konservativem Denken. In diese Zeit fallen Fernán Caballero und Pedro Antonio de Alarcón.
2. Thesenromane (1868–1881): Obwohl die Romane dieses Zeitraums die malerischen Sittenbilder überwinden, bilden sie die Realität noch nicht exakt ab. Sie dienen oft als Instrumente der Propaganda für eine bestimmte Weltanschauung, sei es in konservativer oder progressiver Richtung. Die größte Schwäche dieser Werke ist die schematische Darstellung der Charaktere, die dazu neigen, entweder stark positiv oder stark negativ zu sein, ohne die Komplexität und Widersprüchlichkeit des echten Lebens. In konservativen Thesenromanen werden traditionelle religiöse und politische Ansichten verteidigt (z. B. Alarcón und José María de Pereda). Progressive Thesenromane wurden vor allem von Benito Pérez Galdós geschrieben. Ein weiterer wichtiger Autor dieser Zeit ist Juan Valera (1824–1905), dessen Werke sich jedoch weniger auf Thesen als auf die psychologische Analyse konzentrieren.
3. Einfluss des Naturalismus (1881–1890): In diesen Jahren lernten spanische Schriftsteller die Lehren Zolas kennen. Progressive Autoren akzeptierten den Einfluss des Naturalismus. Dies war der Fall bei Galdós, der in dieser Zeit seine besten Romane veröffentlichte (Fortunata y Jacinta, 1887; Miau, 1888 etc.). Leopoldo Alas „Clarín“, Autor des wohl erfolgreichsten spanischen Romans der Epoche, La Regenta (1885), und Emilia Pardo Bazán schrieben ebenfalls ihre bedeutendsten Werke (La Tribuna, 1883; Los Pazos de Ulloa, 1886 etc.). Ein weiterer erwähnenswerter Autor ist Armando Palacio Valdés (1853–1938), ein produktiver, aber unregelmäßiger Autor (Marta y María, 1883; La Espuma, 1891). Schließlich ist der späte Realismus in den regionalistischen Romanen von Vicente Blasco Ibáñez (1866–1928) zu finden, die in Valencia spielen (La Barraca, 1898; Cañas y Barro, 1902). Obwohl er chronologisch zur Generation von 98 gehört, steht seine Technik dem Realismus des 19. Jahrhunderts näher. Es ist jedoch anzumerken, dass spanische „Naturalisten“ wie Pardo Bazán zentrale Elemente der französischen Lehre, wie den extremen biologischen Determinismus, aus ideologischen Gründen ablehnten.
4. Spiritueller Realismus (seit 1890): In den letzten Jahren des 19. Jahrhunderts gab es eine Tendenz zur Überwindung des naturalistischen Systems. Man lehnte den Determinismus ab und versuchte, durch eine Vertiefung der Psychologie den Gegensatz zwischen Materialismus und Idealismus zu versöhnen. In dieser Phase war der Einfluss russischer Romanciers, insbesondere Tolstoi, entscheidend. Russische Romane fanden ab Mitte der 80er Jahre in Spanien Gehör. Emilia Pardo Bazán veröffentlichte dazu den Essay La revolución y la novela en Rusia (1887). Besonders die Werke von Galdós aus diesem Jahrzehnt (wie Nazarín, 1895, oder Misericordia, 1897) zeigen Charaktere, die über sozialen Konventionen stehen und von einem großzügigen Geist angetrieben werden. Ähnliche Merkmale weisen die Romane von Emilia Pardo Bazán aus dieser Zeit auf, beginnend mit Una Cristiana (1890).