Der spanische realistische Roman: Merkmale und Themen

Der spanische realistische Roman

Die Merkmale des spanischen realistischen Romans sind wie folgt:

• Nach dem Grundsatz, dass ein Roman umso wertvoller ist, je getreuer er die Wirklichkeit abbildet, betrachten die Romanciers diese Realität als direktes ästhetisches Objekt.
• Um dies zu erreichen, wählen die Autoren Räume und Realitäten in ihren Romanen, die zeitlich und örtlich nah sind – also die Realität, die sie am besten kennen.

Subgenres des spanischen Realismus

Dies gibt Anlass zu zwei wichtigen Subgenres innerhalb des spanischen Realismus:

1. Regionalroman (Roman regional): Zum Beispiel „Peñas arriba“ von Pereda.
2. Stadtroman (Urban Fiction): Zum Beispiel „Misericordia“ von Benito Pérez Galdós.

Zeitgenössische Darstellung und Objektivität

Es wird erklärt, dass sich Romane immer in der zeitgenössischen Epoche entwickeln; wenn Ereignisse in die Vergangenheit zurückgreifen, geschieht dies, um die Gegenwart zu erklären. Der realistische Schriftsteller versucht, die Wirklichkeit aus einer Position absoluter Unparteilichkeit darzustellen, frei von jeglichen Werturteilen über die berichteten Tatsachen.

Offensichtlich wird dieses Ideal der Objektivität nicht immer erfüllt, da Autoren oft Argumente, Figuren oder Situationen wählen, die ihrer Denkweise entsprechen. Dies führt zu einem weiteren Subgenre: dem Thesenroman, der zur Unterstützung verschiedener ideologischer Positionen dient (z. B. „Doña Perfecta“ von Benito Pérez Galdós).

Soziales Umfeld und Ideologie

Die Ideologie des Realismus schätzt das Kollektive und die soziale Gruppe; der Charakter wird immer im Kontext als Produkt seiner menschlichen und sozialen Umwelt gesehen, die nicht ignoriert werden kann.

Themen im realistischen und naturalistischen Roman

Liebe und ihre Probleme

Die Liebesthematik hat konkrete Erscheinungsformen. Es kann zu extremen Situationen kommen, wie etwa der Liebe zwischen Geschwistern (Inzest), die erst entdeckt wird, wenn sie bereits vollzogen ist, was die Handlung dramatisch zuspitzt. Eine weitere häufige Extremsituation betrifft Geistliche. Obwohl solche Probleme ohne Traumata gelöst werden könnten, ist das Ergebnis meistens sehr unglücklich. Eine weitere problematische Situation ist das Paar mit Unterschieden im Alter, im sozialen Status oder in der Ideologie.

Ehe und Ehebruch

Wenn in der Ehe Schwierigkeiten in der Liebe auftreten, nimmt der Ehebruch in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts eine privilegierte Stellung in der Romanhandlung ein. Ein tödlicher Ausgang ist die häufigste Folge des Ehebruchs. Das soziale Kernthema, verstärkt durch die damalige Verurteilung der Affäre, betrifft vor allem die Ehefrauen.

Angesichts dieser „realen“ Situation ist es nicht verwunderlich, dass die literarischen Hauptfiguren dieser Thematik in ganz Europa Frauen sind: Madame Bovary von Flaubert, Anna Karenina von Tolstoi, Effi Briest von Theodor Fontane und in Spanien La Regenta von Clarín.

Der am Ehebruch beteiligte Mann wird in der Handlung anders dargestellt als die Frau: Wenn er ledig ist, wird er oft als „Don Juan“ mit traditionellen Zügen charakterisiert, jedoch beraubt um den glorreichen Heiligenschein früherer Literatur. Wenn er ein untreuer Ehemann ist, erscheint sein Verhalten als moralisch verwerflicher Wüstling, der jedoch oft als Sklave seiner natürlichen Neigungen entschuldigt wird.