Stilmittel im Cantar de Mio Cid: Eine Analyse

Als literarisches Werk ist die Präsenz der poetischen Funktion der Sprache signifikant, die die Botschaft in ein künstlerisches und originelles Ergebnis verwandelt. Im Folgenden diskutieren wir die Verwendung von Versen sowie die literarischen und stilistischen Eigenheiten.

Die Metrik ist charakteristisch für unser mittelalterliches Epos: Die Verse sind unregelmäßig – in diesem Fall liegen sie zwischen 15 und 16 Silben – und durch eine Zäsur in zwei Hemistichien geteilt. Sie weisen einen einzigen Reim (Assonanz) auf, wobei alle Verse zur gleichen Tirade gehören.

In diesem Auszug lassen sich einige der prominentesten stilistischen Merkmale des Cantar de Mio Cid erkennen:

• Eine nüchterne und strenge Sprache, die jedoch mit großer Ausdruckskraft begabt ist.
• Die Verwendung von Tautologien („die Augen des Gesichts“, „die Augen unserer Gesichter“), um die Härte der Strafe für die Verletzung des königlichen Befehls episch zu betonen.
• Die Verwendung von Epitheta („zu rechter Zeit gegürtet mit dem Schwert“), eine Spielmannsformel, die eine der Qualitäten unseres Helden hervorhebt.
• Das Fehlen von Verben bei Redeeinwürfen der Figuren im direkten Stil, was der Erzählung eine größere Lebendigkeit verleiht („... gegen Cid: Cid, ...“).
• Die zweiteilige Struktur („ihr Eigentum und ihre Augen“, „Leib und Seele“, „Haus und Hof“) sowie parallelistische Strukturen („verlieren ihr Eigentum und die Augen des Gesichts oder verlieren die Rettung von Leib und Seele“, „kam an die Tür / klopft an die Tür“).

Um die Angst in Burgos zu betonen, werden Wörter oder Phrasen wiederholt, die auf Verschlossenheit anspielen: „fand sie verschlossen“, „stimmten zu, zu schließen“, „nicht öffnen“, „war fest verschlossen“. Zudem kontrastieren die Aktionen des Cid und seiner Männer im Außenbereich („mit lauter Stimme rief“, „gegen die Tür schlagen“) mit dem Ausbleiben einer Reaktion derer, die sich im Inneren der Häuser verstecken („keine Antwort“, „wagten nichts zu sagen“). Das Erscheinen des Mädchens ist die große Leistung des Fragments; sie ist die Einzige, die es wagt, dem Cid die Situation zu offenbaren. Ihre Unschuld kontrastiert mit der Feigheit der sich versteckenden Erwachsenen, und ihre Gestalt wird durch die Gegenüberstellung mit dem Helden vergrößert.

Als Erzählung überwiegt im Text die repräsentative Funktion: Ein allwissender Erzähler in der 3. Person berichtet von der Ankunft des Cid in Burgos und davon, dass die Bewohner ihm nicht helfen können. Diese Funktion zeigt sich in Aussagesätzen mit neutralem Tonfall („Vor der Nacht war das Schreiben in Burgos“) und der Verwendung des Indikativs („wäre“, „wagte“, „kam an“ ...). Dennoch gibt es eine gewisse Subjektivität in der Sprache des Erzählers, der klar Partei für den Cid ergreift. Bemerkenswert ist, dass die Spanier dem Cid helfen wollen, aber Repressalien des Königs fürchten („Großen Schmerz hatten sie“). Diese Subjektivität zeigt sich im konnotativen Vokabular bezüglich des Zorns des Königs oder der Angst und des Schmerzes seines Volkes (Zorn, Trauer, versteckt, wagte nicht, Angst, unser Unglück) sowie in wertenden Adjektiven und Adverbien (große Brutalität, schwere Warnungen, fest verschlossen).

Gelegentlich überlässt der Erzähler den Charakteren das Wort, deren Reden im direkten Stil erscheinen. Dies ist bei den Worten des Mädchens der Fall, das die Situation des Cid erfasst und ihn bittet zu gehen. Dieser Antrag stützt sich sowohl auf die appellative Funktion – durch die Verwendung des Vokativs („El Cid“, „Oh, guter Cid“) und von Aufforderungssätzen sowie des Imperativs („Wisset, dass der König ...“) – als auch auf die expressive Funktion, da sie emotionale Argumente nutzt, um den Cid zu überzeugen („In unserem Leid hättet Ihr nichts gewonnen“). Dabei werden Ausrufe („Oh, guter Cid ...!“), wertende Adjektive (guter Cid, heilige Tugenden) und der Ausdruck von Wünschen durch den Konjunktiv („Möge der Schöpfer dich schützen“) verwendet.

Ein charakteristisches Merkmal des Cantar ist die Vielfalt der Zeitformen. Das Konditional („würde“, „verlieren“) und der Konjunktiv Imperfekt („wissen ließen“) verdeutlichen die Möglichkeit, dass jemand dem Cid helfen könnte, sowie die angedrohte Strafe. In der Erzählung wird zwischen dem Präteritum, das die Fakten der Vergangenheit darstellt, und dem Imperfekt gewechselt, das eine Projektion in die Gegenwart des Erzählers, seine Subjektivität und Affektivität evoziert („wandte sich“, „fand sie“ ... / „antwortete nicht“, „öffnete nicht“ ...). Diese historischen Präsensformen („Wer mit lauter Stimme rief“, „Vor meinem Cid“) erzeugen einen wichtigen stilistischen Kontrast: Die so dargestellten Fakten erscheinen klarer und erhalten mehr Aufmerksamkeit. In den letzten drei Zeilen werden mehrere Aktionen im Präteritum aneinandergereiht, was eine dynamische Wirkung erzielt („sagte“, „wandte“, „sah“, „verließ“).