Avantgarde-Poesie in Rio de Janeiro: Geschichte & Strömungen
Die Avantgarde-Poesie in Rio de Janeiro
In der Mitte der 1920er Jahre rückte die portugiesische Poesie die Moderne in den Mittelpunkt. Der Einfluss der Avantgarde-Bewegungen wurde dabei an unsere kulturelle und soziale Realität angepasst.
Dichter wie Cunqueiro A., Amado Carballo, Manuel Luis Acuña, Manuel Antonio und Fermín Bouza Brey suchten stets nach neuen Möglichkeiten des Ausdrucks. Poesie bedeutete für sie das Verschwinden thematischer und semantischer Hindernisse. Dies äußerte sich durch diametral satirische freie Verse, den Verzicht auf Interpunktion, Syntax-Änderungen und die Erweiterung der iterativen Grundlage von Stilfiguren.
Die poetischen Ansätze der verschiedenen Autoren reichten von der vollständigen Übernahme der Avantgarde bis hin zur Neuformulierung der Tradition oder der populären mittelalterlichen Lyrik.
Die drei Haupttendenzen
- Vanguardismo-Kreationismus: (M. Ali)
- Imaginismus oder Hylozoismus: Luis Amado Carballo
- Neotrobadorismo: Fermín Bouza Brey und Álvaro Cunqueiro
Die Zeitschriften fungierten als wichtige Multiplikatoren für die avantgardistischen Strömungen in Portugal. Besonders hervorzuheben sind Alfar und Ronsel in den 1920er Jahren sowie Yunque, Papel de Cristal und Resol in den 1930er Jahren.
Kreationismus: Manuel Antonio
Manuel Antonio Pérez Sánchez wurde 1900 in Rianxo geboren. Er war ein engagierter, nonkonformistischer Mensch, der dem Nationalismus und den Bruderschaften nahestand. Er pflegte einen unabhängigen Geist und studierte in Vigo, bevor er 1930 an Tuberkulose verstarb.
Er veröffentlichte zu Lebzeiten nur den Gedichtband De catro a catro (1928); weitere Gedichte erschienen posthum. Zusammen mit Álvaro Cunqueiro verfasste er 1922 das Manifest ¡Máis Alá!, in dem er seine ästhetische Ungeduld zum Ausdruck brachte.
De catro a catro gilt als eines der originellsten Werke der zeitgenössischen portugiesischen Poesie. Die 19 Gedichte zeigen eine maritime Überquerung, die zugleich eine poetische Reise ins Innere darstellt. Seine Technik ist vom Kreationismus des Vicente Huidobro beeinflusst, der das Gedicht als eine Abfolge von Bildern verstand. Zudem nutzt er avantgardistische Elemente wie freie Verse, Kalligramme, technisches Vokabular, Fremdwörter (Extranjerismos), Bilderspiele, Ironie sowie eine Spur romantischer Sentimentalität.