Spanische Literatur des 20. Jahrhunderts: Valle-Inclán, Baroja und die Generation von '27

Ramón del Valle-Inclán (1866–1936)

In Pontevedra geboren, wünschte seine Familie, dass er Jura studierte. Er gab das Studium jedoch auf, um nach Madrid zu gehen und seinen literarischen Beruf auszuüben. Er war eine extravagante Figur der Literatur. Sein Denken war ein Ausdruck des Widerstands gegen die politischen und sozialen Verhältnisse seiner Zeit.

Die zwei Wege Valle-Incláns

Er wählte zwei Wege: Kritik oder Flucht.

• Flucht: Hinwendung zu einer archaischen Gesellschaft und Tradition, indem er den Carlismus (Verteidigung des Katholizismus und der Tradition) verteidigte.
• Kritik: Manifestiert sich in vielen seiner Werke durch das Groteske (das Esperpento). Seine Opposition gegen die Politik zeigte sich nicht nur in der Literatur, sondern auch in seiner öffentlichen Tätigkeit.

Das Werk von Valle-Inclán: Phasen und Merkmale

Sein Werk ist umfangreich und umfasst alle literarischen Gattungen, einschließlich journalistischer Texte. Hervorzuheben sind drei Merkmale:

• Expressive Beherrschung.
• Entfremdung von bürgerlichen Lebensformen.
• Die Neigung, die Genreformen in Roman und Drama aufzubrechen.

Klassifikation seines Werks

1. Phase der Moderne (Ästhetizismus/Flucht): Gekennzeichnet durch Ästhetizismus und Flucht. Charakteristischstes Werk sind die Sonatas.
2. Übergangsphase (Carlismus): Themen des Carlistenkriegs.
3. Phase des Esperpento: Themen der Kritik und Opposition.

Pío Baroja (1872–1956): Merkmale seiner Romankunst

Barojas Werk besteht aus Zeitungsartikeln, Reisebüchern und Kurzgeschichten, hauptsächlich aber aus Romanen.

Charakteristische Merkmale der Romane Barojas

• Zerfall der Handlung: Die Handlung zerfällt in traditionelle Erzählrahmen (cuadros), im Gegensatz zur straffen Verknüpfung von Situationen und Ereignissen.
• Feuilleton-Technik: Verwendung der Technik der Aussetzung der linearen Handlung.
• Figuren: Vielzahl von Figuren, die kurz auftauchen. Die Hauptfiguren sind oft Außenseiter, Abenteurer oder antisoziale Charaktere (der Inadaptado).
• Dialog: Fülle an Dialogen.
• Stil: Die Atmosphäre wird von der Realität eingefangen und mit einer antirhetorischen, impressionistischen Technik ausgedrückt.
• Ideologie: Klarer Stil, klare Meinung. Der Roman dient als Vehikel für die Ideologie des Autors.

Die Romane Pío Barojas: Chronologie

Drei große Phasen prägen Barojas Schaffen:

1. Phase 1 (Anfänge bis 1904): Kurze Zeit, in der die Veröffentlichung der Trilogie Der Kampf ums Leben seinen persönlichen Stil prägt.
2. Phase 2 (1904–1913): Zentrale Periode seines Schaffens. Hier werden die grundlegenden Themen seines Werks etabliert und definierende Merkmale verwendet.
3. Phase 3 (1914–1936): Er befasst sich mit historischen und zeitgenössischen Themen. Er entwickelt sich weiter, ohne sich festzulegen, und wiederholt die gleichen Themen.

Ausgewählte Werke Barojas

• Abenteuerromane: Zalacaín der Abenteurer, Die Abenteuer von Shanti Andia.
• Über das zeitgenössische Spanien: Der Kampf ums Leben, Die Rasse, Städte.
• Historische Themen: Memoiren eines Mannes der Tat.

Die Generation von '27: Evolution und Merkmale

Die Gruppe bestand ursprünglich aus sechs Dichtern: Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Federico García Lorca, Dámaso Alonso und Rafael Alberti.

Merkmale der Dichtung der Generation von '27

• Solide kulturelle Basis.
• Beseitigung von Gefühl und Anekdoten im Gedicht (Hinwendung zur reinen Poesie).
• Verwendung der Alltagssprache.
• Starker Einsatz von Metaphern.
• Variierende Metrik.

Phasen der Generation von '27

Das Schaffen der Gruppe lässt sich in drei Phasen unterteilen: zwei vor dem Spanischen Bürgerkrieg und eine danach.

1. Phase: Entmenschlichung (Poesía Pura)

Folgt der These von Ortega y Gasset in Die Entmenschlichung der Kunst. Die Poesie ist intellektueller und befreit sich von emotionalen und anekdotischen Elementen.

2. Phase: Re-Humanisierung (1927 bis Bürgerkrieg)

Entsteht aus politischen, sozialen und literarischen Gründen. Die Poesie steht nicht mehr abseits der Gesellschaft. Diese Phase ist geprägt vom Einbruch des Surrealismus, der der reinen Poesie entgegenstand.

3. Phase: Die Dispersion (ab 1939)

Gekennzeichnet durch die Zerstreuung der Dichter nach dem Spanischen Bürgerkrieg. Die Gruppe teilt sich in diejenigen, die in Spanien bleiben (z. B. Gerardo Diego, Dámaso Alonso), und diejenigen, die ins Exil nach Europa und Amerika gehen. Die in Spanien Verbliebenen widmeten sich oft der Poesie des Rückzugs oder der Lehre.