Das spanische Theater unter dem Franco-Regime

Merkmale der zeitgenössischen Dichtung

1. Der Dichter ist eine durchschnittliche Person und mit den Lesern im gleichen sozialen, kollektiven Leben verbunden.
2. Die dichterische Erfahrung ist ein Ausdruck persönlicher Erlebnisse, die der Dichter mit seinen Lesern teilen möchte, ebenso wie seine Gefühle und seine Lebensweise. Die Methode der Abstraktion dieser Dichtung ist die historische Erzählung.
3. Die poetische Sprache ist klar, einfach, umgangssprachlich und wirkt nicht künstlich.

Eigenschaften

• Klarheit und Transparenz: Plauderton und Ästhetik des Alltäglichen.
• Fiktion: Autobiografischer dramatischer Monolog.
• Tradition: Blick in Richtung Tradition.
• Stilmittel: Humor und Ironie.
• Raum: Urbaner Raum.
• Narrativität.

Das unabhängige Theater (Theater des Widerstands)

Gemeinsame Merkmale dieser Gruppen:

• Widerstand gegen die Ideologie des Franco-Regimes und Abwehr eines Theaters der sozialen Kritik.
• Die Werke entlarven das diktatorische politische System.
• Inszenierung von Stücken durch Demonstranten (realistisches Theater, Untergrundtheater).
• Zurückweisung des kommerziellen und konventionellen bürgerlichen Theaters.
• Suche nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten und ästhetischen Innovationen nach dem Vorbild internationaler Größen wie Peter Brook, Tadeusz Kantor, Jerzy Grotowski und Victor Garcia.

Zusammenfassend lässt sich feststellen, dass sich die unabhängige Theaterbewegung in den 60er Jahren als Alternative zum offiziellen Franco-Theater und kommerziellen Angeboten etablierte. Die Zugehörigkeit zu einer unabhängigen Theatergruppe und der Besuch ihrer Aufführungen wurden zu einer Manifestation des politischen Widerstands. Das Theater wurde von der Polizei und der Zensur stark verfolgt, wodurch es in die Marginalität gedrängt wurde und zum Symbol des Protests gegen Franco avancierte.

Strukturelle Rahmenbedingungen

A) Private theatralische Struktur

Unter Franco gab es kein politisches Theater im öffentlichen Sektor. Das Theater war eminent privat und wurde von Unternehmern betrieben, die auf wirtschaftlichen Gewinn aus waren. Es handelte sich um ein kommerzielles Theater, das auf den Massengeschmack ausgerichtet war (z. B. Lina Morgan, Arturo Fernández). Die Franco-Regierung schützte lediglich zwei öffentliche Theater in Madrid: das Teatro Español und das María Guerrero.

B) Zensur

Die inquisitorische Mentalität und die Verbote der spanischen Zensur führten dazu, dass alle öffentlichen oder halb-kritischen, anti-franquistischen Stücke geschlossen wurden. Dies traf insbesondere realistische Dramatiker, die in den 50er Jahren zu schreiben begannen, ihre Werke aber erst in den 60er oder 70er Jahren veröffentlichen konnten. Dies betraf große Schriftsteller wie Alfonso Sastre, während Buero Vallejo einen Kompromiss mit der Zensur fand.

C) Das unabhängige Theater

In den 60er Jahren entstanden Gruppen, die wirtschaftliche, organisatorische und künstlerische Unabhängigkeit von offiziellen Institutionen anstrebten. Es handelte sich um junge Absolventen, die bereits an der Universität Theater gespielt hatten (bekannt als TEU – Teatro Español Universitario). Diese waren ursprünglich vom Franco-Regime und der SEU (Studentengewerkschaft) abhängig. Ab den 60er Jahren lösten sich diese Studenten vom universitären Umfeld und bildeten die sogenannten freien Theatergruppen.