Notizen, Zusammenfassungen, Arbeiten, Prüfungen und Übungen für Sprache und Literatur für Gymnasiale Oberstufe

Zusammenfassung

Alles beginnt mit einer Familie voller Stärken und Schwächen, wie jede andere auch. Jedes Familienmitglied hatte sein eigenes 'Stigma', das es vom Rest abhob. Die Geschichte konzentriert sich auf die Familie Trueba.

Esteban Trueba, ein Freund der Familie, machte den Fehler, sich in die schöne Rosa zu verlieben. Er wollte sie heiraten, auch wegen der Farm "Las Tres Marías", die er von seinem Vater geerbt hatte. Er hatte die Idee, die Farm zu nutzen, um reich zu werden.

Wirtschaftlich war er zu dieser Zeit sehr erfolgreich in seinem Bereich. Das große Problem war jedoch, dass er jeden Bauern, der seinen Weg kreuzte, verletzte und ein Vermächtnis der Illegitimität hinterließ, das später viele Probleme verursachen sollte.

Rosa...

Theater im 17. Jahrhundert: Corrales, Autos und Komödie

Drei wichtige dramatische Ereignisse

1. Die Corrales de comedias (Hof- und Innenhoftheater), 2. Theater allgemein und 3. Autos sacramentales (religiöse Theaterstücke).

Die Corrales de comedias: Aufbau und Raumgliederung

Die Corrales entstanden in Innenhöfen der Häuser und besaßen an einer Seite das tablado (die Bühne). Sie hatten typischerweise vier Ebenen:

• Erdgeschoss: Diele/Patio und zwei Räume, oft als alojeras bezeichnet.
• 1. Etage: Hier befand sich die cazuela (die Frauenloge).
• 2. Etage: Balkone und mehrere aposentos (Privaträume).
• Dach/Obere Ebene: Galerie oder desván für weitere Zuschauer.

Hinter dem Bahnsteig befand sich der Umkleideraum. Ein Großteil des Publikums saß auf...

Der existenzielle Roman (1940–1950)

In den frühen Nachkriegsjahren klafft eine Lücke zwischen den Geschlechtern in der Erzählung. Die bedeutendsten Autoren der Fiktion vor dem Bürgerkrieg sind entweder verstorben oder im Exil. Nur in Spanien ist die prestigeträchtige Figur Pío Baroja noch präsent, verehrt von jungen Schriftstellern, doch bereits in ihrem schöpferischen Niedergang.

Im Jahr 1942 leitete Camilo José Cela mit Die Familie des Pascual Duarte einen neuen Roman-Typus ein, der das Genre des „Tremendismo“ begründete. 1945 veröffentlichte Carmen Laforet den Roman Nada. In beiden Werken erscheinen erstmals verzweifelte und unzufriedene Charaktere, die eine existenzielle Haltung einnehmen.

Eigenschaften des existenziellen

Sprachvarietäten: Formen und Funktionen

Sprache ist ein dynamisches System, das sich an verschiedene Kontexte und Sprechergruppen anpasst. Diese Anpassungen führen zu unterschiedlichen Sprachvarietäten.

Synchrone Sprachvarietäten im Überblick

Diese Varietäten beschreiben die Unterschiede einer Sprache zu einem bestimmten Zeitpunkt, basierend auf verschiedenen Faktoren:

Diatopische Varietäten (Geografisch)

Beziehen sich auf regionale Unterschiede innerhalb einer Sprache, die sich beispielsweise in Dialekten oder regionalen Akzenten äußern.

Diastratische Varietäten (Sozial)

Entstehen durch soziale oder kulturelle Unterschiede zwischen Sprechern. Sie spiegeln sich in Soziolekten oder Gruppensprachen wider.

Sprachniveaus innerhalb diastratischer

Die Entwicklung der Literatur in Extremadura

Álvarez Lencero unterstreicht sein Engagement für die Benachteiligten in seinen lyrischen Versen mit Deutlichkeit und einer gewissen Transzendenz. In dieser Nachkriegszeit sollte zudem ein Dichter von nationaler Bedeutung erwähnt werden, der sein Werk fernab von Extremadura entwickelte: José María Valverde (1926–1996). Obwohl es schwierig ist, einen Dichter zu klassifizieren, beziehen sich einige aufgrund der Natur seines Werks auf die katholischen Dichter der Generation von 36 (Rosales, Panero, Vivanco) – nicht nur wegen ihrer aufrichtigen religiösen Haltung, die in Mensch und Gott (1945) deutlich wird, sondern auch durch die friedliche Lyrik.

Die letzten Jahre der Diktatur entsprechen dem...

Einleitung in die Mittelalterliche Literatur

Die Anfänge der mittelalterlichen Literatur in Spanien beginnen mit dem Auftreten der Jarchas (vom 11. bis zum 12. Jahrhundert) und erstrecken sich über das 13. und 14. Jahrhundert, geprägt durch die höfisch-ritterlichen Ideale. Die religiösen Ideale und die strukturierte mittelalterliche Gesellschaft bestanden aus drei Ständen: dem Adel, dem Klerus und den Bauern. In den Städten befand sich zudem ein Kollektiv von Händlern und Handwerkern. Es gab auch Handel sowie ethnisch-religiöse Gemeinschaften: Juden, Christen und Muslime. Die politische Organisation unter der Macht der Könige war fragil. Ab dem 13. Jahrhundert versuchten die Monarchen mit Hilfe der Bourgeoisie und des kleineren Adels,...

Struktur des Dramas

Äußere Struktur

Das Stück ist in Prosa geschrieben und in Teile zerlegt, die wiederum jeweils in zwei Abschnitte mit Erzählung und Dialog unterteilt sind.

Innere Gliederung

Die innere Struktur lässt sich in drei Hauptteile gruppieren:

1. Julias Hoffnung: Julia äußert die Hoffnung, dass sie sterben wird, bevor sie von Romeo getrennt wird.
2. Romeos Bitte: Romeo fragt, ob sie warten wird, bis er zurückkehrt, um sie zu seiner Frau zu machen.
3. Julias Entscheidung: Julia gibt Romeo einen Grund und beschließt, zu warten.

Technische und stilistische Merkmale

Autorenstimme und Dialog

Der Autor nutzt die Stimmen der Figuren im Dialog. Wenn die Protagonisten tatsächlich in Betracht gezogen werden, werden verbindliche Monologe verwendet....

Der Kriminalroman (Whodunit)

Der Kriminalroman kombiniert die Tendenz, eine fesselnde Geschichte zu erzählen, mit der Behandlung sozialer Probleme und Missstände. Oft werden historische Momente aufgegriffen, in denen schwere Konflikte auftraten.

Wichtige Vertreter

In Spanien wurde dieses Modell mit der Wahrheit über den Fall Sabolta von Eduardo Mendoza begründet. Mendoza setzte diesen Stil in Werken wie Das Geheimnis der verhexten Krypta, Das Labyrinth der Oliven und Das Abenteuer der Damen fort. Er ist auch Autor von Die Stadt der Wunder.

Ein weiteres Highlight ist Manuel Vázquez Montalbán, der Schöpfer der Krimiserie um Pepe Carvalho (ehemaliger Kommunist und Ex-CIA-Agent). In mehreren seiner Romane ist der Kontext der zeitgenössischen...

Konflikt und Machtverhältnisse im Dialog

Im ersten Teil des Dialogs (Zeile 1–32) diskutieren Iphigenie und Thoas darüber, wer wem in Bezug auf das Opfer der „Fremden“ befehlen kann und darf. Der Dialog beginnt, indem eine Frage gegen eine weitere gestellt wird. Thoas drängt zum Opfer, während Iphigenie es immer weiter verzögert.

In ihrem folgenden kurzen Monolog (Z. 7–17) erklärt Iphigenie, dass Thoas vergebens zu ihr gekommen ist, da er nicht von seiner Position abweichen will und somit keine Lösung gefunden werden kann („Wenn dir das Herz zum grausamen Entschluss verhärtet ist“, Z. 7). Sie gibt zudem an, dass sie das Opfer nicht begehen kann, da sie von Gewissensbissen heimgesucht würde („Und seine Boten bringen flammendes...