Analyse: Buero Vallejos „Historia de una escalera“ und Spanische Nachkriegsliteratur

Historia de una escalera: Charaktere und Akte

Erster Akt (1920)

• Tor 1: Generosa, Gregorio, Carmina, Fernando.
• Tor 2: Manuel, Elvira.
• Tor 3: Paca, Juan Urbano, Píriz, Trini.
• Tor 4: Doña Asun, Fernando.

Zweiter Akt (1930)

• P.1: Generosa, Carmina.
• P.2: Elvira, Fernando, ein Baby.
• P.3: Paca, Juan Urbano, Trini.
• P.4: Rosa, Pepe.

Dritter Akt

• P.1: Büro.
• P.2: Elvira (50), Fernando (50), Fernando Sohn (20), Manolín (12).
• P.3: Paca (75), Urbano (50), Carmina (50), Tochter Carmina (18), Trini (40).
• P.4: Büro.

Zusammenfassung des Zweiten Akts (1930)

Die Handlung des Zweiten Akts beginnt im Jahr 1930. Don Gregorio (Ehemann von Generosa) ist kürzlich verstorben. Don Manuel und Asun fehlen bisher in der Szene.

Fernando sagt zu Elvira: „Wenn ich gewusst hätte, dass du nicht verdorben warst...“ Elvira entgegnet, dass sie schon immer eine kapriziöse Erziehung hatte, ohne es Fernando mitzuteilen. Rosa ist abgemagert und blass. Pepe wirft Rosa vor, dass sie feiert (was sie nach dem Tod seines Vaters ausnutzt). Rosa sagt zu Pepe: „Sei nicht so taub.“

Trini wirft Pepe vor, dass er Golf gespielt hat, während sein Vater krank war. Urbano schlägt Pepe, um Rosa loszulassen, die er festhält. Urbano sagt zu Rosa: „Verteidigst du ihn immer noch, du Imbezil?“ Juan sagt zu Pepe: „Warum nimmst du sie nicht in ein Haus auf? Bleibt hier, damit ich euch das Leben vergiften kann!“ Paca sagt, auf Pepe anspielend: „Und was soll man von dir halten, der du dich mit diesem Müll abgibst?“

Urbano sagt zu Carmina: „Ich möchte nicht sehen, dass du einen einzigen Tag Entbehrung erleidest.“ Carmina sagt, sie habe nicht vor zu heiraten. Urbano bietet Carmina an: „Wenn du mich akzeptierst, werde ich dich unterstützen.“ Carmina sagt zu Urbano: „Das würde den Alten in den letzten Jahren, die ihnen bleiben, ein wenig Freude bereiten.“

Trini sagt zu Juan: „Hast du gesehen, wie Rosa den Banditen verteidigt?“ Herr Juan übergibt Trini einige Rechnungen, damit sie diese an Rosa weitergibt. Paca bemerkt, dass zwischen Urbano und Carmina etwas Neues entstanden ist, was Trini ebenfalls beobachtet. Trini klopft an die Tür des Hauses, um Rosa das Geld zu übergeben.

Elvira und Fernando haben Meinungsverschiedenheiten: Sie können sich nicht einigen, ob sie Carmina und Generosa bezahlen sollen. Elvira wollte nicht gehen, um in einem Moment voller Stimmungsschwankungen Beileid auszusprechen. Elvira akzeptiert ihre Kinder für Carmina. Urbano sagt mit Spott zu Carmina: „Lass sie mit dem Mädchen gehen.“

Im Gebäude gibt es eine junge Frau und einen Mann, die nichts mit der früheren Geschichte des Anwesens zu tun haben. Manolín raucht eine Zigarette im Treppenhaus. Rosa ist überwältigt, zu Hause zu sein. Trini erzählt Manolín, dass sie schlussmachen will. Trini erzählt Manolín, dass sie ihn liebt. Fernando Sohn ist 20 Jahre alt. Fernando Sohn wirft Carmina Tochter vor, ihm in den letzten Wochen ausgewichen zu sein. Carmina Tochter sagt Fernando Sohn, dass sie nicht zusammen sein können, weil ihre Eltern es nicht wollen. Fernando Sohn ist verärgert über Manolín, weil er wusste, was im Gespräch gelernt wurde. Fernando Sohn und Manolín sind bereit, nacheinander zu quietschen (zu streiten).

Fernando und Elvira hatten Fernando Sohn zuvor gesagt, er solle nicht mit Carmina zusammen sein. Fernando Sohn fragt: „Was habe ich mit unseren Vorurteilen und Ressentiments zu tun?“ Rosa sagt: „Ich habe mich schon vor Jahren mit mir selbst unterhalten, als ich niemanden hatte.“ Trini sagt ebenfalls: „Ich will ein Kind.“ Rosa sagt: „Dinge passieren nie nach unserem Geschmack.“ Urbano sagt: „Dein Sohn ist wie ein Faulpelz. Ich will seinen Namen nicht hören.“ Carmina sagt: „Warum hast du mich geheiratet, wenn du mich nicht wolltest?“

Spanische Nachkriegsliteratur und Bewegungen

Autoren und Werke

• Gabriel Celaya schreibt Gedichte der Gesellschaft (Poesía Social).
• Der Autor von „Hijos de la ira“ (Kinder des Zorns) ist Dámaso Alonso.
• Jaime Gil de Viedma schreibt experimentelle Poesie.
• Carmen Laforet schrieb „Nada“ (Nichts).
• Der Autor von „Cinco horas con Mario“ (Fünf Stunden mit Mario) ist Miguel Delibes.
• Camilo José Cela schrieb „La familia de Pascual Duarte“ (Die Familie des Pascual Duarte).
• „Rayo“ (Blitz) wurde ständig von Miguel Hernández geschrieben.
• Der Autor von „La Colmena“ (Der Bienenkorb) ist Camilo José Cela.
• Vicente Aleixandre und Camilo José Cela haben eines gemeinsam: Sie gewannen den Nobelpreis.
• Valle-Inclán und Cela haben gemeinsam, dass sie Galicier sind.
• Der Autor von „Tiempo de silencio“ (Zeit der Stille) ist Luis Martín Santos.
• „El Jarama“ wurde von Rafael Sánchez Ferlosio geschrieben.
• „Eloísa está debajo de un almendro“ (Eloísa ist unter einem Mandelbaum) ist der Titel eines Stücks von Enrique Jardiel Poncela.
• Mihura schrieb (Genre) Drama, Komödie.
• Alejandro Casona schrieb Das Haus der sieben Balkone.
• „El laberinto mágico“ (Das magische Labyrinth) wurde von Max Aub geschrieben.
• Es gibt ein umfangreiches Werk von Camilo José Cela.
• Delibes schrieb „Las ratas“ (Die Ratten).
• Eugène Ionesco schreibt Theater.
• Salinas und Jiménez JR waren in den Nachkriegsjahren in der Literatur im Exil.
• Francisco Ayala ist der einzige lebende Autor dieser Generation (geboren 1906).
• „Sie hat die Augen der Femme Fatale“ wurde von Poncela aufgeregt.
• Laura Olmo schrieb „La camisa“ (Das Hemd).
• Alejandro Casona schrieb Theaterstücke.
• Der Autor von „El Jarama“ ist Ferlosio.
• Cela und Delibes haben etwas gemeinsam: Sie waren Mitglieder der Königlichen Spanischen Akademie.
• Martín Gaite schrieb „Entre visillos“ (Zwischen Vorhängen).
• Die kastilische ländliche Umgebung findet sich in den Romanen von Delibes.
• Die städtische Umgebung Madrids mit vielen Persönlichkeiten findet sich in „La Colmena“ von Cela.
• Jacinto Benavente sticht im bürgerlichen Theater hervor.
• Der Autor von „Cantos de vida y esperanza“ ist Goytisolo.
• Santos ist der Autor von „Tiempo de silencio“.
• Der Autor von „El cementerio de automóviles“ (Der Autofriedhof) ist Arrabal.
• Der Autor von „El carro de heno“ (Der Heuwagen) ist Francisco Nieva.
• Luis Rosales schrieb Gedichte.
• In der experimentellen Poesie der Nachkriegszeit werden klassische Metriken verwendet.
• Dámaso Alonso schrieb „Madrid es una ciudad de más de un millón de muertos“ (Madrid ist eine Stadt mit über einer Million Toten).

Literarische Bewegungen und Merkmale

• Der absurde Humor beeinflusst das Theater von Mihura, Poncela und Benavente.
• Garcilacismo: Versuch, das Traditionelle mit dem Klassischen und Modernen zu verbinden.
• Das Wort „überwältigt“ (overwhelmed) bedeutet, dass Grausames oder Beängstigendes zurückkehrt.
• Bekannt als „Tremendismo“: Ein Stil, der die Gewalt, Kriminalität und Brutalität der Menschen im Überlebenskampf widerspiegelt.
• Das Sozialdrama zielt darauf ab, den Betrachter zur Reflexion anzuregen.
• Ein Chorwerk ist ein Werk, in dem es viele Charaktere gibt.
• Der innere Monolog findet sich bei Martín Santos.
• Das Theater ist ein realistisches Sozialdrama.
• In den Gedichten von M. Harris ist der Einfluss der Moderne deutlich.
• Die Hauptprobleme der Romanfiguren sind besonders menschliche und soziale Bedürfnisse.
• In jedem Vers und jeder Strophe des Gedichts von Blas de Otero wiederholt sich das Wort „me“ (mir).
• Im bürgerlichen Theater ist das Theater von Mihura komisch.
• Nach dem Krieg mussten einige Werke die Kontrolle der Zensur passieren, um veröffentlicht zu werden.
• Miguel Hernández durchlief verschiedene Generationen von Autoren, als er nach Madrid reiste.
• Es gibt keine leichtfertigen Themen im Sozialtheater.
• Die Wirtschaftskrise der Nachkriegszeit reduzierte die Anzahl der Theaterproduktionen.