Analyse von Chronik eines angekündigten Todes

Literarische Chronik und Perspektivismus

In dieser Arbeit wird ein Zusammenhang zwischen literarischer und journalistischer Chronik hergestellt. García Márquez ist Journalist. García Márquez verwendet journalistische Techniken, die der Geschichte Glaubwürdigkeit verleihen. Das heißt aber nicht, dass sie real ist. Sie basiert auf einer wahren Geschichte, aber die Geschichte ist eine literarische Schöpfung.

Die Realität und García Márquez' literarisches Schaffen weisen Ähnlichkeiten auf, aber Unterschiede trennen die Literatur vom Journalismus. Intertextualität und Isotopien seiner eigenen Werke lenken uns auf die literarische Gattung des Journalismus.

Chronik eines angekündigten Todes ist ein Dilemma zwischen Wahrheit und Fiktion. Der erste Hinweis darauf, dass wir uns im Bereich der Fiktion und der Geschichte befinden, wird vom Autor in seinem Artikel "Die Geschichte der Geschichte" gegeben, nicht "Die Geschichte der Geschichte". Es stellt den Autor-Erzähler und einen Forscher dar, der aus seinem Gedächtnis und seinen Zeugenaussagen Daten rettet, um die Geschichte zu rekonstruieren. Andererseits verpflichtet sich der Autor nicht auf die Elemente der Tragödie, sondern sucht nach deren Ursache.

Darüber hinaus gibt es zwei Geschichten innerhalb des Romans: die Tragödie des Todes von Santiago Nasar, die in Form einer Geschichte erzählt wird, in der der Autor die Reihenfolge der Zeiten verändert, und das private Drama der Liebesbeziehung zwischen Bayardo und Angela, das näher an der Chronik liegt und in dem der Autor die lineare Zeit beibehält.

Die Struktur des Buches ist geschlossen und kreisförmig. Der Tod eröffnet und schließt den Roman. Außerdem bewegt sich der Roman in der Zeit vorwärts, aber jedes Kapitel liefert neue Informationen über dieselbe Zeit. Die Festigkeit der Struktur liegt in der Wiederholung des Wortes Tod. Auch in der Komplexität und Gründlichkeit der Behandlung der Zeit ist es eher ein Roman als Journalismus. Dasselbe gilt für die Räume und die eher geschlossene und schwüle Struktur.

Mündlichkeit ist ein Merkmal von García Márquez. Im Roman ist zu sehen, dass Namen mit Religion verbunden sind und die Religion wiederum mit dem Tod verbunden ist (Santiago wie Jesus, Lázaro, Ángela, Pedro ...).

Im Roman finden wir Themen wie Liebe, Gewalt, Einsamkeit, Machismus, Ehre und Schicksal. Eine Reihe von Werten und Kontrawerten stehen sich gegenüber, die weit über eine bloße Geschichte hinausgehen. Die Mehrdeutigkeit und das Fehlen klarer Antworten (wer nahm Angela Vicario die Jungfräulichkeit?) ist ein weiterer Eckpfeiler des Romans.

Die Frage der sprachlichen Register ist beim Lesen des Stücks kaum wahrnehmbar, sondern reicht von der kolumbianischen Umgangssprache über die literarische Poesie bis hin zum Standardregister.

Die Perspektive, die der Autor verwendet, ist die eines Erzählers, der derselbe war und in der Zeit des Romans vor- und zurückgehen konnte. Polyphonie ist das Hauptmerkmal des dominierenden Autor-Erzählers. Der Autor ist in zwei Hälften geteilt: Der Erzähler erlebte die Handlung und recherchierte, und ein anderer in der dritten Person, unpersönlich und allwissend in der aufgezeichneten Geschichte. Die Polyphonie wird durch die Stimmen der anderen Zeugen vervollständigt.

Chronik eines angekündigten Todes bettelt darum, wie ein Kriminalroman gelesen zu werden. Wir stehen vor einem echten Thriller, der die Form des Genres durch Parodie, Ironie, Absurdität und vor allem durch die Verschleierung des wahren Polizeirätsels durchbricht: Wer nahm Angela Vicario die Jungfräulichkeit?

García Márquez wollte einen perfekten Thriller schreiben, in dem nicht alle Geheimnisse gelöst werden, und durch die Genres das Wertesystem dieser Gesellschaft aufzeigen, die Sinnlosigkeit der Barbarei, die Leichtigkeit, mit der sich die Gemeinschaft entlasten kann, indem sie einen Schuldigen in einen Unschuldigen verwandelt, die Einsamkeit der Toten und der Lebenden.

Präsenz und Sinn des Schicksals

Der Titel enthält alle grundlegenden Elemente des Schicksals: Es gibt einen Tod, der seit einiger Zeit angekündigt wurde, und es gibt einen Augenzeugenbericht, der sich darauf beschränkt, zu erzählen, was passiert ist, ohne in den Roman einzugreifen. Der Roman präsentiert einen Ausflug in die Welt des Fatalismus. Santiago Nasar ist zum Tode verurteilt. Er kann es nicht verhindern, es ist ein strukturelles Element, ohne das die Arbeit nicht das wäre, was sie ist.

Im Roman dominiert das Schicksal, Fatum, die Geschichte, bis es zu einer tödlichen Tragödie wird. Aber hier ist es die menschliche Dummheit und nicht die Götter, die alle zusammen zum gleichen tragischen Ergebnis führen.

Die Formen, in denen die Arbeit menschliches Ungeschick zeigt, sind vielfältig:

• Widerspruch. Alle Leute wissen, dass die Vicarios Santiago Nasar töten werden, aber er weiß es nicht bis zum Ende und versteht schon gar nichts. Der Widerspruch wird als eine Realität der Handlung präsentiert, die die menschliche Dummheit so überzeugend macht und zur tragischen Stimmung der Geschichte beiträgt.

Der zweite Widerspruch besteht darin, dass in einer geschlossenen und puritanischen Gesellschaft, in der jeder jeden kennt, Angela Vicario ihre Jungfräulichkeit an einen Jungen aus dem Dorf verloren haben könnte, und diese Tatsache ist nicht bekannt. Dies erscheint als reines Verhängnis des Schicksals.

• Mehrdeutigkeiten. Es gibt viele Tatsachen, die weder die Figuren noch die Leser, nicht einmal der Erzähler, klar erkennen können. Das Buch ist in der wesentlichen Zweideutigkeit organisiert, dass das Verbrechen der Ehre, ein Opfer von Angela Vicario, begangen wurde. Dem Leser bleibt das Gefühl, dass Santiago Nasar für etwas getötet wurde, das er vielleicht gar nicht begangen hat. Aber als Angela viele Jahre später ihre Version widerlegen kann, bestätigt sie diese, aber niemand glaubt ihr.

Daneben gibt es weitere grundlegende Unklarheiten, die zur tödlichen Atmosphäre beitragen. Zum Beispiel verschiedene Versionen des Klimas am Tag des Vorfalls, die Identität der Person, die ein Papier unter der Tür des Hauses des Protagonisten hinterlassen hat, oder ob die Brüder Vicario betrunken waren oder nicht, bevor sie ihn töteten.

• Unfälle oder Zufälle. Es gibt viele, einige besonders tödlich. Santiago, der fast nie durch die Eingangstür in sein Haus ging, tat dies einmal ... wo sie auf den Pfarrer warteten, Luisa Santiago und Santiagos Mutter, die eine Tragödie empfand, an diesem Tag versagte, Cristo Bedoya, der Freund, der als einziger sagen konnte, dass er nicht gefunden wurde, das Papier unter der Tür, das die Gefahr anzeigt, wurde erst nach der Tat gesehen, obwohl die Familie von Flora Miguel nie früh aufstand, geht Santiago früh nach Hause ...

All diese Vorfälle sind Fehler, die zur tödlichen menschlichen Tragödie führen.

Schließlich sind die Dorfbewohner besonders ungeschickt, wenn sie die Ereignisse um sie herum interpretieren. Sie irren sich und lassen die Tragödie geschehen. Metzgereien stellen keine Verbindung zum Pfarrer her, weil sie dachten, er sei betrunken; Sinking Loaiza warnt nicht vor der Gefahr, weil er so glücklich war, dass er dachte, alles sei arrangiert worden; Placida Linero missverstand oder verstand die Träume ihres Kindes nicht. Auch die Tür des Hauses, als sie den Pfarrer sah, weil er wollte, dass sie ihn hineinließen, um ihn zu töten, verurteilte sie ihren Sohn, der nicht entkommen konnte; Cristo Bedoya konnte seinen Freund nicht beschützen, weil er dachte, er sei beim Frühstück zu Hause; der Vater von Carmen Amador dachte, als er ihn gesund sah, es sei alles nur ein Scherz.

Zusammenfassend scheint es klar, dass die Figuren in diesem Roman hilflose Sklaven des Fatums sind, das durch die vielen zusätzlichen Fehler, die begangen werden, verstärkt wird. So viel falsch zu machen, führt kaum zu einer Chance zum Bösen. Aber das Schicksal setzt die Moral außer Kraft. Wenn das Verbrechen geschah, wer ist dann schuld, was die anderen auf die eine oder andere Weise angenommen haben? Es scheint, dass niemand. Doch zu Beginn von Kapitel 5 werden einige Konsequenzen aufgezählt, die einige Figuren erleiden, es scheint, dass diese für das Verbrechen büßen.

Präsenz- und Ehrgefühl

Die Handlung von Chronik eines angekündigten Todes entwickelt sich als Tragödie in einer Umgebung von Zufällen, Widersprüchen und Fehlern (menschliche Dummheit), die sie auslösen. Jahre vergingen, und die Dorfbewohner haben nicht mehr dieselben Erinnerungen. Es gibt nur zwei Punkte, die klar und fest sind: die Ermordung von Santiago Nasar und das Gewissen aller Menschen in Bezug auf die Gültigkeit ihres Ehrenkodex. Das Einzige, worauf sich die Stadtbewohner einigen, ist ein Wert, die Ehre, die in ihrer Art betrachtet nur zu einer Tragödie führen kann. Dies ist entscheidend für die zentrale Ironie des Romans.

Santiago Nasar hatte das Unglück, in einem Dorf mit umgekehrten Werten zu leben, die wenig oder gar nicht zumutbar sind. Der Autor beschreibt diese Werte in seiner Arbeit, aber sie werden in dem, was die Figuren sagen und tun, offengelegt. Zu Beginn des Romans gesteht der Erzähler, dass er mit einer Prostituierten zusammen war und dass sie die Jungfräulichkeit seiner Generation zerstört hat. Er glaubt nicht an den Begriff der moralischen Tadel, den die Leute auf Prostitution ausüben. Darüber hinaus ist sie im Dorf angesehen.

Eine weitere moralische Inversion ist im Charakter der Menschen zu sehen, nämlich ihr Materialismus. Zum Beispiel verschwendet Bayardo San Román sein Geld für eine fast unglaubliche Hochzeit und zeigt Anzeichen dafür, dass er nicht versteht, dass der Witwer sich lange Zeit weigert, sein Haus zu verkaufen, obwohl Bayardo ihm eine Menge Geld geboten hat.

Ein weiterer Hinweis auf die sexuelle Bedeutung, die sie der Ehre beimessen, sind die Regeln der Elternschaft. Über die Brüder sagt der Erzähler, dass sie als Männer erzogen wurden und die Frauen, um zu heiraten. Tatsächlich töteten die Brüder Vicario Santiago Nasar, um der Ausbildung, die sie erhalten hatten, gerecht zu werden. Wenn Mord eine Pflicht ist, scheint es nicht so, als ob man sie nicht erfüllen müsste. Daher gelten sie als unschuldig und bereuen natürlich nie. Warum? Weil sie wussten, dass sie im Einklang mit dem herrschenden Ehrenkodex unter ihrem Volk gehandelt hatten, der auch von den Frauen akzeptiert wurde. Als zum Beispiel die Brüder Vicario der Mutter von Prudencia sagen, dass sie keine Zeit für einen Kaffee haben, antwortet sie, dass sie sich vorstellt, dass die Ehre nicht warten wird. Und sie fügt hinzu, dass ihre Tochter ihn nie geheiratet hätte, wenn er als Mann versagt hätte.

Der volkstümliche Ehrenkodex ist so umfassend akzeptiert, dass sich niemand in der Stadt fragt, warum es irrelevant ist, dass eine Prostituierte die Jungfräulichkeit einer männlichen Generation zerstört hat, während es tragisch ist, dass Angela Vicario sie mit niemandem verloren hatte. In diesem Kodex ist auch die Idee enthalten, dass eine Frau, wenn sie ihre Jungfräulichkeit vor der Ehe verliert, dies tut, weil sie gegen ihren Willen gezwungen wurde.

Und der Anwalt, der die Brüder verteidigte, übernahm den volkstümlichen Ehrenkodex, und die meisten Leute akzeptieren ihn, weil sie sonst das Verbrechen hätten verhindern müssen.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass García Márquez mit diesem Roman eine ironische Kritik am Ehrenkodex zum Ausdruck bringen wollte, der in der Bevölkerung vorherrscht und der eigentliche Auslöser für die Tragödie im Roman ist.