Analyse von Isabel Allendes Roman Das Geisterhaus

Isabel Allende im Kontext der lateinamerikanischen Fiktion des späten 20. Jahrhunderts

Merkmale der neuen lateinamerikanischen Fiktion

• Bestätigt die Verlängerung der Frage und erhöht die Vorliebe für den "urbanen Roman".
• Die Integration von Fantasie und Wirklichkeit ist konsolidiert.
• Im Bereich der Formen gibt es eine größere künstlerische Expansion. Die Struktur der Geschichte ist Gegenstand gründlicher Experimente.
• Untersuchung des Einflusses des Romans auf die Sprache, natürlich mit überlappenden Stilen oder Registern, mit syntaktischen und lexikalischen Störungen usw.
• Unterhalb dieser Punkte liegt die Überzeugung vom praktischen und ästhetischen Scheitern des Realismus. Aber dieser Bruch mit der realistischen Technik bietet einen Blickwinkel, der reicher und ästhetisch gültiger ist.

Wir stehen, kurz gesagt, vor einer "neuen Kunst", die jetzt einen prominenten Platz im Weltroman einnimmt.

Isabel Allendes Beitrag zur neuen Erzählung

Der erste große Roman von Isabel Allende, Das Geisterhaus, der dem sogenannten "magischen Realismus" nahesteht, wurde 1982 veröffentlicht. Es waren genau die Umwelt und die vorherigen Ereignisse, die zum Putsch führten, welche die erzählerischen Materialien prägten, mit denen sich diese Arbeit auszeichnete. Mit ihr etablierte sich Allende schließlich als eine der größten spanisch-amerikanischen Schriftstellerinnen aller Zeiten. Sie wurde als brillante Nachfolgerin im Zuge des in den Sechzigerjahren begonnenen "Booms" angesehen und mit Hundert Jahre Einsamkeit von Gabriel García Márquez verglichen. Diese erste umfassende Darstellung der chilenischen Autorin wurde auf Anhieb ein Bestseller in vielen Ländern des amerikanischen Kontinents (obwohl ihre Veröffentlichung von mehreren spanischen Verlagen abgelehnt worden war), in Spanien und anderen europäischen Nationen.

Reaktionen auf Das Geisterhaus

Mit dem Erscheinen von Das Geisterhaus waren die Reaktionen gemischt:

• Diejenigen, die zu viele Ähnlichkeiten mit Hundert Jahre Einsamkeit sahen.
• Andere, die zwar auf "strukturelle Mängel im Text" hinwiesen, aber ihren Wert als "Geschichtenerzählerin" anerkannten.

Magischer Realismus in Bezug auf Das Geisterhaus

Definition und Ursprung des Magischen Realismus

Der Magische Realismus ist ein literarisches und künstlerisches Genre der Mitte des 20. Jahrhunderts. Der Roman Doña Bárbara von Rómulo Gallegos gilt als Initiator dieser literarischen Tendenz.

Definition

Stilistisches Anliegen und Interesse, das Unwirkliche oder Fremde als alltäglich und gewöhnlich darzustellen. Es ist ein magischer literarischer Ausdruck, der nicht beabsichtigt, Emotionen zu wecken und auszudrücken, sondern vor allem eine Haltung gegenüber der Realität darstellt.

Kernelemente des Magischen Realismus

Folgende Elemente sind in vielen Romanen des Magischen Realismus enthalten:

• Magische Gegenstände/Romanfiguren werden von einem Teil der Charaktere als "normal" wahrgenommen.
• Magische Elemente sind oft intuitiv, aber (meistens) nicht erklärt.
• Präsenz des Sensorischen als Teil der Wahrnehmung der Realität.
• Darstellung von Mythen und Legenden.
• Mehrere Erzähler.
• Zeit wird als zyklisch wahrgenommen.
• Die Zeit ist verzerrt, sodass sich die Gegenwart wiederholt oder der Vergangenheit ähnelt.
• Umwandlung des Gewöhnlichen, alltäglichen Erlebnisses in etwas Besonderes.
• Die Charaktere können sterben und dann wiederkehren.
• Ebenen von Realität und Fantasie.
• Amerikanische Schauplätze.
• Die Fakten sind real, haben aber eine große Konnotation.
• Es fällt aus der repräsentierten Wirklichkeit heraus.
• Bezieht sich auf die Neuheit des unwirklichen Charakters, der immer handelt, ohne zu handeln, d.h. die Kopie des Charakters spiegelt sich in jedem Teil des Romans wider.

Merkmale des Magischen Realismus

Themen

• Vielfalt der historischen Epochen.
• Kulturelle Essenz der Rassenmischung.
• Die Werte der vorspanischen Mythologie.

Charaktere

Die Charaktere in den Werken dieser Bewegung neigen dazu, zu reisen:

• Physisch.
• Veränderung von Raum und Zeit durch ihre Gedanken und ihren Traumzustand.

Zeit

Wir haben 4 Positionen:

• Chronologische Zeit: Die Handlungen folgen dem logischen Lauf der Zeit.
• Aufschlüsselung der Zeitebenen: Mischung aus Präsens, Präteritum (Regressionen) und Futur (Vorschüsse).
• Statische Zeit: Die chronologische Zeit wird gestoppt, als ob sie transzendiert würde.
• Widersprüchliche Zeit: Es ist widersprüchlich: die Nacht wird als Tag betrachtet, wenn wir lesen: "Es war die Dämmerung," "Es war Nacht," unter anderem.

Magischer Realismus in Allendes Werk

Es sei darauf hingewiesen, dass Allendes Arbeit zeigt, dass die chilenische Schriftstellerin nur Elemente als magisch-realistische Merkmale verwendet, die die Fantasie der Wirklichkeit erhöhen. Ihr erster Roman, Das Geisterhaus, hebt diese erhabene Wirklichkeit hervor, indem er das Alltägliche und das Ungewöhnliche vereint, mit Beschreibungen von Karnevalsübertreibungen, surrealen Zufällen und routinemäßigen übernatürlichen Ereignissen. Es erscheinen zum Beispiel ein Patriarch, der vom Fluch in den Schatten gestellt wird, und eine Wunderliche, die das Jenseits erahnt und davor warnt. Diese magischen Bilder sind die Realitäten der Vision des Künstlers, seltsame Gewichte für die seltenen und schwer zu fassenden Amerikaner.

Strukturtechnik: Falsche Urheberschaft

Der Roman ist über die literarische Technik der falschen Urheberschaft strukturiert: Die wahre Geschichte ist in Notizbüchern geschrieben, die das Leben durch die Hand einer seiner Protagonistinnen, Clara, aufzeichnen. Die Erzählstruktur sowie eine Reihe loser Verbindungen von Ursache und Wirkung bilden nur die endgültige Form einer Kette. Isabel Allende verwendet diese Technik, um die Darstellung einer tiefen Realität zu ermöglichen. Diese vorgeschlagene tiefe Realität kollidiert mit einer der einzigartigen und aufregenden Zutaten des Romans: dem Magischen Realismus.

Charaktere und gesellschaftliches Umfeld in Das Geisterhaus

Die Bedeutung der Frauen

Der Roman entwickelt die Geschichte von vier Generationen von Frauen. Ihre Namen beziehen sich auf die Farbe Weiß. Die romantische Frau stammte aus der Höhe, um das Leben zu leben, aber nicht kontaminiert.

Die Frauen der Familie del Valle/Trueba

• Nivea: Matriarchin, die während der Geburt von fünfzehn Kindern Zeit hatte, die Stimmen der Frauen zu fordern und mit den Armen zu kämpfen. Sie akzeptiert die Probleme und Exzentrizitäten von Rosa und Clara ohne Schwierigkeiten.
• Rosa: Tritt nur kurz in der Geschichte auf. Sie ist die älteste Tochter von Severo und Nivea del Valle. Ihre leuchtend grünen Haare und ihre Schönheit ließen sie von Geburt an hervorstechen.
• Clara: Sie ist die verborgene Welle der Geschichte: Ihre Fantasie regelt das Leben ihrer Mitmenschen. Sie hält die Familie mit Liebe und ihren Prognosen zusammen. Als jüngste Tochter von Severo und Nivea del Valle praktiziert Clara Weissagung, die Kommunikation mit Geistern und die Bewegung von Objekten. Clara unterstützt und rechtfertigt die Handlungen ihrer Kinder, auch wenn sie gegen Esteban, ihren Mann, gerichtet sind. Am Ende des Buches wird angedeutet, dass Clara die gesamte Zukunft ihrer Familie gesehen und Notizen in ihren Büchern gemacht hatte.
• Blanca: Die erste Tochter von Clara und Esteban. Sie verbrachte ihr Leben zwischen dem Stadthaus und dem Landgut "Las Tres Marías". Sie ist bekannt für ihre eiserne Entschlossenheit und konzentriert sich sehr auf die tiefe Liebe zu Pedro Tercero. Alleinstehende Mutter und Geschichtenerzählerin, wird sie zur Ernährerin des Hauses und führt ein würdiges, wenn auch dunkles Leben.
• Alba: Die Tochter von Blanca und Pedro Tercero, obwohl viele Jahre lang angenommen wurde, sie sei die Tochter des verstorbenen Grafen von Satigny. Albas Haar war wie das von Rosa grün, aber sie erbte nicht deren Schönheit. Sie wird als kleines Mädchen beschrieben. Alba verlässt das Haus und engagiert sich in der Schule in politischen Fraktionen. Ihr Aktivismus und ihre Unterstützung für die Verfolgten kommen sie teuer zu stehen: Gefängnis und Konzentrationslager. Aber sie ist bereit, für das Leben zu kämpfen und den Hass zu vergessen.

Die Männer einer patriarchalischen Gesellschaft

• Esteban Trueba: Die wichtigste männliche Figur im Roman und der einzige Überlebende von Anfang bis Ende. In seiner Jugend warb er um die schwer fassbare Rosa, die schöne Tochter von Severo und Nivea del Valle.
• Pedro Tercero García: Pedro Tercero ist der Sohn des Vorarbeiters von Las Tres Marías, Pedro II. Sein Großvater trug denselben Namen. Pedro ist ein Arbeiter aus der unteren Gesellschaftsschicht, der für Esteban Trueba arbeitet. Schon als junger Mann verliebt er sich in Blanca Trueba, mit der er seine einzige Tochter, Alba, zeugt.
• Jaime Trueba: Eines der Kinder von Clara und Esteban Trueba, Zwillingsbruder von Nicolás. Jaime besucht ein englisches Internat, schließt später sein Medizinstudium ab und widmet den Großteil seines Lebens der Hilfe für die Armen. Jaime stirbt während des Putsches, gefoltert als Vertreter des Präsidenten.
• Nicolás Trueba: Zwillingsbruder von Jaime Trueba. Im Gegensatz zu ihm ist er kontaktfreudig, lustig und spirituell. Wie Jaime ging er auf ein englisches Internat.
• Miguel: Albas Liebhaber. Er war Zeuge von Albas Geburt und wurde dann auf Anregung von Clara in die Schule geschickt. Er studierte Jura am College. Seine radikalen Ansichten führten ihn dazu, Studentenproteste anzuführen und sich zu einem glühenden Revolutionär zu entwickeln. Er war einer der wenigen, die glaubten, dass diese Revolution für die Linke notwendig war, um an die Macht zu kommen.

Struktur des Romans

Die Symbolik des Hauses

• Feminocentrischer Roman, der die Geschichte von vier Generationen von Frauen entwickelt.
• Das Haus dient als Symbol der Nation.
• Hintergrund: Gabriel García Márquez (Das Haus der Buendía in Hundert Jahre Einsamkeit).

Entwicklung des Hauses (Stadthaus)

• Kapitel III: Esteban Trueba baut.
• Clara.
• Kapitel VII: Clara und Blanca bauen um.
• Epilog: Letzte Rekonstruktion durch Esteban Trueba.

Las Tres Marías (Landgut)

• Symbolisiert die Finanzen der Familie.
• Kapitel II: Der Protagonist (Esteban) kümmert sich darum.
• Kapitel V: Wiederaufbau nach einem Erdbeben.
• Kapitel XIII: Von Bauern in der sozialistischen Periode verwüstet.

Zirkuläre Struktur

Das Werk besteht aus 14 Kapiteln und ist in Teile gegliedert:

1. Erster Teil: Das Haus und die Familie Trueba (Einleitung)

Hier werden Vorhersagen getroffen, die den Rest der Geschichte prägen:

• Der Vater verflucht das Mädchen Clara.
• Visionen von Clara.

Rosa erscheint Esteban als junge Geliebte. Mit dem Tod der schönen Tochter Del Valles beginnt Esteban sein hartes Leben und schafft sich auf dem kleinen Landgut Las Tres Marías einen Ruf als grausamer und kalter Gutsherr. Nach einiger Zeit heiraten Clara und Esteban, wie von Clara vorhergesagt.

2. Entwicklung

• Es folgen größere Veränderungen im Familienleben.
• Es gibt neue Mitglieder: Blanca, die Tochter von Esteban und Clara, deren Leben dazu bestimmt ist, heimlich in einen Mann verliebt zu sein.
• Dann wird das Kind Alba geboren, die Letzte einer langen Reihe, auf die alle Übel ihrer Vorfahren übergehen.

3. Ergebnis

Blanca und Pedro Tercero, die ewigen Liebenden, gehen ins Ausland und werden schließlich von Esteban, der ihre Liebe nach so vielen Streitigkeiten und Rivalitäten akzeptiert, begnadigt.