Analyse: Lorcas "Das Haus der Bernarda Alba" – Struktur, Charaktere und Tragödie

Analyse von "Das Haus der Bernarda Alba"

Das Haus der Bernarda Alba wird von einigen Kritikern als Tragödie und von anderen als Drama nach der eigenen Meinung des Autors betrachtet. Viele meinen, es sei der Höhepunkt eines langen evolutionären Prozesses des Dramatikers, der sich von der Moderne zur Erfüllung auf der Bühne entwickelte. Zuerst müssen wir seine Auffassung von Theater erwähnen. Er lehnte das bürgerliche Theater von Jacinto Benavente ab, da dessen einziger Zweck der Profit sei. Er war auch nicht zufrieden, besonders mit der späten Strophe. Dies bedeutet nicht, dass Poesie im Theater fehlt, sondern dass sie individuell entlassen werden muss. Andererseits zeigt er seine Sympathie für das populäre oder marginale Theater: die Marionette, das Varieté und so weiter.

Vielleicht wird der Satz, der seine Vorstellungen von Theater am besten klärt, jener, den er 1936 bei der Lesung seines berühmten Alba, Das Haus der Bernarda, formulierte:

Diese Worte verdeutlichen die menschliche Dimension des Theaters, in dem der Leser, wie die Charaktere, die realistische Behandlung des Werkes fühlen muss.

Handlung und Thematik

Nach dem Tod ihres zweiten Mannes, Antonio María Benavides, beschließt Bernarda Alba, sich und ihre fünf Töchter in eine sehr strenge Trauerzeit zurückzuziehen. Die Trauer wird durch die Ankunft von Pepe el Romano gebrochen, was zu weiteren Qualen führt. Obwohl es eine tatsächliche Sitte ist, porträtiert Lorca dies mit der Absicht, „ein Drama über Frauen in den Dörfern Spaniens mit dokumentarischem Charakter“ zu schaffen. Das Stück beginnt mit dem Auftritt der Mägde, die über die Willkür Bernarda Albas sprechen, was sofort durch deren rigorose Behandlung der Frauen und Töchter sowie durch ihr imposantes Schweigen bestätigt wird. Als die älteste Tochter ein großes Vermögen erbt, das einen Freier (Pepe el Romano) anzieht, brechen Eifersüchteleien und Leidenschaften im Haus aus, was zu einem tragischen Ende mit dem Tod der jüngsten Tochter, Adela, führt, die sich der Ordnung nicht unterwerfen will. Bernarda beendet das Stück mit der Behauptung, ihre Tochter sei als Jungfrau gestorben, was die soziale Fassade hervorhebt, die wichtiger ist als der Tod ihrer Tochter.

Charaktere und ihre Bedeutung

Besonders hervorzuheben ist Lorcas Fähigkeit, Charaktere zu mischen. Einerseits sind sie Stereotypen, die eine bestimmte Figur darstellen. Andererseits besitzen sie ihre eigene Geschichte und ihre Gefühle. Es muss betont werden, dass nur Frauen auftreten, da es sich um ein Drama über sie handelt.

• Bernarda (60): Sie ist die negative Hauptfigur. Sie ist tyrannisch, heuchlerisch, despotisch und wird von den meisten Kritikern als die Verkörperung der Unterdrückung gesehen. Ihre Sprache ist bezeichnend für ihren Charakter, ebenso wie die wiederholte Anwendung von präskriptiven Formeln. Die Tatsache, dass sie sich auf einen Stock stützt, ist symbolisch und stellt einen Machtstab dar. Mit ihrer Art zu sein repräsentiert sie auch die strenge und repressive spanische Ordnung. Ihre Motivation ist es, einen perfekten Ruf zu wahren, der auf einer traditionellen und veralteten Denkweise basiert. Bernarda ist paradox, da sie gleichzeitig die männliche Rolle übernimmt und eine Barriere zwischen ihren Kindern und Männern errichtet.

• Angustias (39): Die älteste Tochter, geboren aus Bernarda Albas erster Ehe. Sie soll Pepe el Romano heiraten, um des Geldes willen. Sie ist gleichgültig und ihr einziger Wunsch ist es, das Haus und die Macht ihrer Mutter zu verlassen. Nach fast 40 Jahren kennt sie keine Leidenschaften oder Freuden mehr.

• Magdalena (30 Jahre): Die zweite Tochter Bernarda Albas und die Lieblingstochter ihres verstorbenen Vaters, die während der Totenmesse in Ohnmacht fällt. Sie ist überzeugt, dass sie nie heiraten wird, und wünschte, sie wäre männlich geboren worden. Sie und Amelia haben die Macht ihrer Mutter resigniert akzeptiert. Sie repräsentiert die Akzeptanz, den Respekt vor der Autorität der Ältesten und die Bewunderung für die Entschlossenheit ihrer jüngeren Schwester Adela, die es wagt, sich der bedrückenden Ordnung in Bernarda Albas Haus zu widersetzen.

• Amelia (27): Die dritte Tochter Bernarda Albas ist der schüchternste und ängstlichste Charakter. Sie spricht im Stück kaum. Sie hält noch an dem unschuldigen Glauben fest, dass die Ehe aus Liebe stattfinden sollte und aus keinem anderen Grund.

• Martirio (24): Sie ist vielleicht die komplizierteste Figur. Ihre Mutter verhinderte ihre Heirat mit dem jungen Enrique Humanes, da dieser der Sohn eines Knechts war. Sie empfindet großen Groll und Eifersucht auf ihre jüngere Schwester, da sie sich zu Pepe el Romano hingezogen fühlt, aber impotent ist. Sie wurde durch die Autorität ihrer Mutter gebrochen und leidet unter übermäßiger Bevormundung und Unfreiheit. Sie ist auch die Kleinste und Hässlichste der Schwestern, und ihre Motivation ist die Angst.

• Adela (20 Jahre): Die jüngste Tochter. Sie weigert sich, sich der Tyrannei der Mutter und allem, was sie repräsentiert, zu unterwerfen; sie ist voller Vitalität. Sie fordert die etablierte Moral heraus und bricht sogar den Stock ihrer Mutter, obwohl dies unmöglich ist, was sie zu einem tragischen Schicksal führt.

• La Poncia (60): Die Magd des Hauses. Sie ist Bernarda sehr verbunden, da sie seit ihrer Kindheit zusammen aufgewachsen sind, aber sie repräsentiert auch die herrschende Klassengesellschaft. Sie ist Bernarda Albas wichtigste Vertraute, trotz des Hasses, den sie für sie empfindet. Ihre Sprache ist volkstümlich und farbenfroh. Sie ist die Antithese Bernarda Albas und das Gewissen im Stück. Ihr Name erinnert an „Pontius Pilatus“, der sich weigerte, seine Hände in die Kreuzigung Jesu Christi zu waschen. Poncia ist der Ansicht, dass eine Frau ohne Mann nicht natürlich ist.

• María Josefa (80 Jahre): Bernarda Albas Mutter ist eine scheinbar verrückte alte Dame, deren Worte wahre Wahrheiten und poetische Schönheit enthalten. Sie drückt den Wunsch ihrer Töchter nach Freiheit, Liebe, Mutterschaft und so weiter aus, den diese sich nicht zu äußern trauen. Da sie Bernarda schlecht aussehen lässt, hält sie sie immer auf dem Dachboden eingesperrt. Ihre Verweise auf das Meer (am Strand heiraten, Perlen tragen etc.) sind Teil der poetischen Bilder von García Lorca und mit dem Ursprung des Lebens verbunden.

• Frauen 1, 2 und 3: Frauen aus dem Dorf, die urteilen, tratschen und heuchlerische Freundschaft mit Bernarda vortäuschen.

• Pepe el Romano (25 Jahre): Er tritt körperlich zu keinem Zeitpunkt auf, obwohl er allgegenwärtig ist. Er ist der Katalysator aller Leidenschaften und des Ärgers im Haus.

• Prudencia (50 Jahre): Freundin von Bernarda.

• Magd (50 Jahre): Die zweite Magd des Hauses.