Analyse narrativer Strategien: Terror, Trauma und Resignation in Kurzgeschichten

Die Vielfalt narrativer Strategien und Parallelen

Die Vielfalt der narrativen Strategien bringt Parallelen zur Vielfalt der Geschichten und Figuren ins Spiel. In einer Geschichte geht es um den Erzähler, der seine Tochter ins Krankenhaus bringen muss, wo sie ein halbes Jahr von ihrem Freund begleitet wird. Verschiedene Informationen führen uns zurück zu einem gerade erwähnten Ereignis, einem Terroranschlag, der die Familie aufgrund der Invalidität des Mädchens erschüttert.

Die Erzählung baut auf trivialen Tatsachen auf, wie die Pflege des Aquariums oder das Spülen des Geschirrs. Der Text dringt bewusst in diese Details ein, sodass wenig Raum für die zentrale, nicht offen diskutierte Veranstaltung bleibt, die nur als reduzierte, kurze Erwähnung ohne Kommentar erscheint. Nur das Ende jedes Absatzes umfasst, syntaktisch isoliert, dasselbe Wort – „Triste“ –, das wie ein poetischer Refrain sowohl den Kommentar des Erzählers, seine Stimmung als auch die wundervolle Resignation zusammenfasst, die ihm nicht einmal erlaubt, aufzuschreien oder zu protestieren.

Analyse mündlicher Erzähltraditionen

„Mutter“ beginnt als mündliche Erzählung ab den ersten Worten. Wie es das gewählte Erzählmodell („Dies ist eine Fünfunddreißigjährige mit dem Namen Maria Antonia“) sofort darstellt, wird der Knotenpunkt der Geschichte etabliert: „Sie lebte in einer Küstenstadt in der Provinz Guipuzcoa und ihr Mann arbeitete als Polizist in der Stadt, bis er eines Herbstnachts getötet wurde.“

Der Druck der Nachbarn auf die Witwe und die Kinder, die Stadt zu verlassen, rührt weniger von persönlicher Feindschaft her als von der Angst, dass ihre Nähe den Ort zu einem unsicheren Ort macht. Dies spiegelt sich in der Erzählung „Der Quilt verbrannt“ wider, wo die Bewohner des Hauses, das neben dem angegriffenen Nachbarn liegt, beschließen, ihn einzuladen, „in ein anderes Haus zu ziehen. Installieren Sie sich im nächsten Dorf oder in Bilbao, bis die Sache geklärt ist. Sie müssen verstehen, dass wir sehr schwierige Situationen schaffen“ (S. 100).

Trauma und gesellschaftlicher Druck

In der Erzählung „Maritxu“ besucht eine Mutter ihren Sohn im Gefängnis. Ihre Monologe wechseln sich mit Fragmenten von Frauen ab, die mit den Taten ihres Sohnes nicht einverstanden sind: „Wachen und Kinder töten, das geht. Aber Kinder, nein“ (S. 63).

In „Das Beste waren die Vögel“ beschließt eine erwachsene Frau, ihrem Sohn zu erzählen, wie sie als Kind die Schule abbrach, weil ihr Vater gerade ermordet worden war. Trotz der verstrichenen Zeit wird die Intensität der Enthüllung dieses Ereignisses als so groß enthüllt, dass es das gesamte spätere Leben der Erzählerin bedingt hat. Die ausgelöste Geschichte endet mit der Errichtung einer Kapelle in der Kaserne, während das Volk „das Fest feierte, es gab Musik und Attraktionen. Die Straßen waren belebt“ (S. 87).

Gerüchte, Ideologie und Gewalt

Die Geschichte „Feind des Volkes“ berichtet, wie ein unbegründetes Gerücht, das Zubillaga beschuldigt, Abscheu bei seinen Mitmenschen weckt, nachdem er stundenlang auf dem Marktplatz in eine Ikurriña gewickelt gefunden wurde, um seine eindeutige Ideologie zu demonstrieren.

Gefängnis und Anklage unter Militanten sind ebenfalls ein wesentlicher Grund für „Anklopfen an die Tür“, wo vielleicht der Spaß einiger Kinder, die mit Feuerwerkskörpern Spielzeugautos in Brand setzen, zu dem Feuer in einem kleinen Wohnhaus führt, dessen Opfer in der Presse als Opfer von Angriffen dargestellt wurden.

Aramburu hat hier vielleicht unwissentlich die wunderbare Anschauung von Goytisolos Trauer im Paradies (1955) eingearbeitet, in der Kinder während des Bürgerkriegs auf einem Bauernhof mitten im Krieg spielten, indem sie die Kriege der Älteren nachahmten.

Groteske Bilder und unterschwellige Bitterkeit

Die Dialoggeschichte „Nach dem Feuer“ bietet ein fast groteskes Bild von Frauen, die besorgt über den möglichen Besuch des Lehendakari sind, mit seiner Prozession von Reportern und Fotografen, im staatlichen Krankenhaus, wo ihr Mann Opfer eines Anschlags ist. Ein sorgfältiges Lesen enthüllt die darin enthaltene Bitterkeit, die unerlässlich ist.