Analyse von Zeit und Raum in 'Die heiligen Unschuldigen'

Zeitliche Einordnung und Struktur

Historische Zeit

Es wird kein explizites Datum angegeben. Im zweiten Buch finden wir jedoch eine Referenz, die eine historische Einordnung ermöglicht. Mit dem Spott über den Wunsch nach Gemeinschaft von Nieves sagte Meister Ivan, dass „die Schuld nicht bei ihnen liegt; der Fehler liegt beim Rat, der alles verdorben hat“. Er bezieht sich auf das Zweite Vatikanische Konzil in Rom (1962–65). Weiterhin deuten der Einsatz des Traktors sowie die massive Abwanderung in die Städte zu Beginn der Mechanisierung des ländlichen Raums auf die sechziger Jahre hin. Die meisten Ereignisse der Geschichte spielen in diesem Jahrzehnt.

Textuelle Zeitgestaltung

Durch Delibes' Subjektivität verstärkt die Nutzung der Zeit das Gefühl für die vielen thematischen Elemente des Romans. Sie erscheint in zwei verschiedenen Perioden:

• Eine Zeit (besonders konzentriert) für die wichtigsten Ereignisse und eine weitere (erweiterte, latente) für den Rest des Geschehens.
• Eine Zeit, in der die Folgen festgestellt werden, welche die Routine durchbrechen, im Gegensatz zum Ausdruck der normalen Zeit der Routine auf dem Bauernhof.

Die Zeit der Ereignisse

Wie wir sehen können, wird die Geschichte der Ereignisse der Endzeit linear und in einer reduzierten Zeit erzählt, was das rasche Tempo der Handlung bestimmt:

Pacos Unfälle, seine Ersetzung durch die Sekretärin, Azarías, der Tod der zweiten Milana und die Ermordung von Meister Ivan im fünften und sechsten Buch. Diese Ereignisse finden in einem kurzen Zeitraum statt: drei Wochen.

Die Geschichte der früheren Episoden wird hingegen mit Freiheit in der Zeitnutzung erzählt: Es erfolgt eine Schilderung wesentlicher Fakten, um das Ende zu rechtfertigen. Das Tempo ist hierbei gemächlich.

Der Raum und der Schauplatz

Für Delibes ist die Landschaft nicht nur eine von der Erzählung getrennte Bühne, sondern sie besitzt eine thematische Relevanz und spielt eine integrative Rolle. Die Charaktere werden in ihr erkannt; Konflikte und Leidenschaften sind fast immer ein Hinweis auf den Rahmen, in dem sie auftreten.

Der Raum, in dem Delibes den Roman Die heiligen Unschuldigen (The Holy Innocents) ansiedelt, ist ein großes Gut (Latifundium). Obwohl die Betriebe nicht direkt in Kastilien liegen, ist die soziale Hierarchie des Besitzes sehr präsent. Der Schauplatz befindet sich nahe der Grenze, wie die Erwähnung von La Jara durch Azarías („Der Berg der Corzas“) nahelegt, doch Delibes nennt keinen konkreten Ort des Geschehens.

Die Landschaft des Gutshofes

Die Elemente, welche die Landschaft der Farm gestalten, werden vollständig beschrieben. Sie besteht aus zwei Teilen:

A) Die natürliche Umgebung: Dies ist ein großer Bereich, in dem die Wachen den Tierhaltern Befehle erteilen. Es gibt ein Ackerland, von dem ein Teil der Landwirtschaft gewidmet ist, die jedoch als unwichtig gilt. Ein anderer Teil ist dem Vieh gewidmet. Vor allem aber ist der Hof ein großes Jagdszenario für das Vergnügen des Adels und seiner Gäste.

B) Der Bereich der Gebäude: Hier kommen die Bewohner des Bauernhauses zusammen:

• Es ist eine geschlossene Zone, die durch eine Mauer und ein Tor geschützt ist. Innerhalb dieser Abgrenzung gibt es ein Gehege (offener Raum), in dem sich die Bediensteten versammeln, um die Ankunft der Frau Marquise zu feiern. Es ist von den Häusern der Arbeiter umgeben. Weiter entfernt liegen Gebäude, in denen Tiere untergebracht sind.
• Im Inneren befinden sich drei Hauptgebäude:
  1. La Casa Grande: Das Haus der Besitzer der Farm. Es ist meist unbewohnt, außer während der kurzen Aufenthalte der Eigentümer.
  2. La Casa de Arriba: Hier leben der Verwalter Don Pedro und seine Frau Doña Purita.
  3. Eine kleine Kapelle: Wo der Bischof die Messe zur Erstkommunion feiert.

Die bedeutende Rolle des Raumes

• Er ist ein wesentlicher Faktor, um die Kohäsion der Handlung zu erreichen. In diesem Sinne ist er eine große Bühne für die Charaktere und das Element, das die scheinbare Unordnung der Episoden zusammenhält.
• Er zeigt die hierarchische Struktur des Großgrundbesitzes. Jedes Element der Landschaft verdeutlicht die sozialen Unterschiede der Menschen, die sich darin bewegen.
• Es besteht eine doppelte Haltung des Menschen zur Natur. Der einfache Landarbeiter lebt resigniert und in perfekter Harmonie mit der Umgebung, während die Grundeigentümer den Betrieb nur zum Vergnügen oder zur Kontrolle aufsuchen.
• Kurz gesagt: Die Natur ist eng mit den bescheidenen Figuren des Romans verknüpft. Azarías lebt absolut gleichwertig mit den Tieren: Er füttert seine Vögel, bereitet die Jagd vor und wird mit einem Waldkauz verglichen. Er erleichtert sich im Freien, wobei sein Kot als Dünger für die Blumen dient, und kümmert sich um seine Nichte, wie er es bei einer Eule oder einer Dohle tun würde.
• Paco, El Bajo, ist wie ein Hund mit gutem Geruchssinn, der für seinen Herrn unentbehrlich ist.
• Das Christuskind (Niña Chica) führt ein Leben, das weniger sensibel ist als das der Tiere auf dem Bauernhof; sie fühlt zwar, reagiert aber nicht und stößt nur gellende Schreie aus.
• Die weiblichen Charaktere aus der Familie von Azarías identifizieren sich weniger stark mit der Natur, da sie ihre Arbeit in geschlossenen Räumen verrichten. Dies betrifft Régula und Nieves, die ununterbrochen mit der Hausarbeit beschäftigt sind.