Chronik eines angekündigten Todes: Literarische Analyse und Perspektiven

Literarische Chronik und Perspektivismus in "Chronik eines angekündigten Todes"

Literarische Chronik und Perspektivismus: Das Buch "Chronik eines angekündigten Todes" ist eine Kurzgeschichte, die zwei Romane von Gabriel García Márquez vorwegnimmt: "Der Herbst des Patriarchen" und "Die Liebe in den Zeiten der Cholera". Die Handlung polarisiert alle Elemente der Erzählung.

Dieser Roman ist in einer Zeit geschrieben, als sich Márquez dem Journalismus widmete. So sehen wir, dass eine journalistische Beschreibung simuliert wird, eine Chronik, wie der Titel angibt. Der Autor selbst sagte, es sei eine perfekte Verbindung zwischen Journalismus und Literatur. Kritiker haben auf Ähnlichkeiten dieses Romans mit historischen Berichten, Zeitungsartikeln und Kriminalromanen hingewiesen.

Mit einer historischen Chronik hat er nur die reale Grundlage der erzählten Ereignisse gemeinsam und unterscheidet sich in fast allem anderen. Der journalistische Bericht verwendet dokumentarische Techniken und Interviews mit Zeugen und Protagonisten. In Bezug auf den Kriminalroman hat er viele Elemente gemeinsam, wie Morde, Opfer, Gewalt und Spannung.

Die Spannung hat eine besondere Bedeutung, da der Leser von der ersten Zeile an weiß, dass Santiago Nasar sterben wird. Es fehlen jedoch das Motiv und die Hinweise, die für einen Detektivroman typisch sind. Die einzige Verbindung besteht in der Aufrechterhaltung des Rätsels über die Schuld oder Unschuld von Santiago Nasar. Der Zeitungsbericht beinhaltet die Darstellung subjektiver Meinungen sowie kühne Hypothesen.

Diese Chronik verschmilzt narrative Erzählweise und narrative Ziele, Realität und Fiktion, und ähnelt den alten historischen Chroniken. Es ist nicht nur eine informative Chronik, sondern ein literarisches Werk, das Ereignisse und die Chronologie der Erzählung aufnimmt und eine sehr sorgfältige literarische Ausarbeitung präsentiert. Diese Merkmale finden sich im Stil, den Schilderungen und dem abschließenden Feuilleton.

Stil

Die Arbeit selbst hat einen sprachlichen Stil der Berichterstattung, eine direkte Sprache. Es werden lediglich die Ereignisse nacherzählt, wie in einem Zeitungsbericht über ein reales Ereignis. Es ist jedoch ein zweiter Stil zu bemerken, der versucht, den Rahmen des "magischen Realismus" des südamerikanischen zeitgenössischen Romans zu sprengen. Die Chronik wird somit in der Literatur zu etwas, das die Ereignisse mystifiziert. Einige Übertreibungen sind typisch für diese "magische" Welt, wie der Durchfall von Pablo Vicario im Gefängnis, der sechs tragbare Toiletten erforderte, oder zweitausend Briefe, die Angela an ihren frustrierten Gatten schrieb.

Das Modell der Tragödie

Obwohl die Handlung des Stücks auf einem realen Ereignis basiert, hat der Autor durch die Veränderung der Objekte etwas Grandioses erreicht, das sich dem Umfang der Tragödie nähert. Der Weg, Santiago Nasar zu töten, ist so grausam, dass er die Mörder dazu zwingt, sich wie Schweine zu verhalten. Die Messer werden zu Werkzeugen der Opferung. Um den größtmöglichen Schrecken zu erzeugen, ist Santiago Nasar unschuldig, und um die tragische Geschichte zu vervollständigen, sollte der Unschuldige von den Geschwistern seiner Mutter Vicar aufgrund eines Fehlers getötet werden.

Feuilleton Final

Martín wiederholte die Idee der Transformation von Erinnerungen an reale Ereignisse in einen Roman, als die getrennt lebenden Ehegatten derselben Hochzeit zusammen in Manaure lebten. Dies verwandelte die tragische Geschichte in eine Liebesgeschichte mit einem seriellen Ende.

Perspektivische Technik

Die Dinge werden aus einem anderen Blickwinkel betrachtet, da von Anfang an ein Ich-Erzähler die Geschichte trägt. Sehr bald wird den Lesern auch die Situation des Erzählers vorgestellt, der als Schriftsteller in die Gemeinde zurückkehrt, um die Ereignisse zu rekonstruieren, die Jahre zuvor stattgefunden haben. Diese doppelte Eigenschaft als Erzähler und Charakter führt zu einer besonders überzeugenden autobiografischen Form und einer besonderen Bezugnahme auf die Realität und die Familie. Das Wichtigste ist, dass der Erzähler in seinem Eifer, die Vergangenheit zu rekonstruieren, mehrere Quellen nutzt, die unterschiedliche Perspektiven in die Erzählung einbringen. Die erste ist die Zusammenfassung. Zitate aus dem Roman beginnen, sobald über die fatalen Spiele gesprochen wird. Nachdem er ein Dutzend Mal zitiert hat, setzt er sich fast immer nach der "Zusammenfassung" zusammen. Auch die Zitate aus dem Autopsiebericht und dem Heim der Gebühren dienen dazu, einige Rätsel und Interesse zu erzeugen. Der Erzähler-Chronist schätzt auch seine eigenen Erinnerungen, aber die Quelle, die die meiste Arbeit charakterisiert, ist der Ausdruck einer großen Anzahl von Zeugenaussagen.

Wenn der Erzähler das, was er über die Geschichte weiß oder sich daran erinnert, nutzt, nimmt er die allwissende Perspektive der 3. Person ein. Insgesamt kann man in narrativen Passagen, in denen die Stimme des Erzählers mit einer gewissen Objektivität zum Ausdruck kommt, Beschreibungen finden, die viel mehr von Subjektivität und Fantasie durchdrungen sind. Beschreibungen von Santiago Nasar und seiner Familie zum Beispiel. In den Dialogen gibt es viele Fragmente eines direkten Stils des Erzählers, auch wenn manchmal indirekte Wege genutzt werden.