Federico García Lorca: Theater und Romane

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Geschrieben am 4. März 2025 in Deutsch mit einer Größe von 2,53 KB

Federico García Lorca schrieb schon in jungen Jahren Theater. Seine Arbeit durchläuft verschiedene Phasen:

Jugendwerke: Der Fluch des Schmetterlings (1920), Mariana Pineda (1925) – mit der vitalisierenden Kraft des Versdramas.
Werke für Kinder und Erwachsene: Kurze Puppenspiele, wie Die Puppe Don Cristóbal (1931).
Werke in Prosa und Versen: Die wundersame Schustersfrau und Doña Rosita, das Fräulein und die Sprache der Blumen (1935) – behandeln das Thema der frustrierten Liebe, das für sein Werk zentral ist.
Unmögliche Komödie: Werke, die sich auf den Surrealismus beziehen, wie Die Öffentlichkeit und Also fünf Jahre lang (1930), die seine tiefe persönliche Krise und seine Begegnung mit dem Surrealismus widerspiegeln.
Werke mit starkem tragischen Inhalt: Die bekanntesten Werke, geschrieben zwischen 1933 und 1936. Sie überschreiten die Grenzen von Raum und Zeit und sprechen von dauerhaften menschlichen Wirklichkeiten:
- Bluthochzeit (1932): Basiert auf einer wahren Begebenheit: Die Braut, die am Tag der Hochzeit mit ihrem Liebhaber flieht. Die Behandlung macht die Geschichte zu einer klassischen Tragödie über Liebe/Tod, Unterdrückung/Freiheit, Individuum/Gesellschaft.
- Yerma (1934): Die Tragödie der Frau, die keine Kinder hat. Zeigt den universellen Konflikt zwischen Treue/Sterilität und Freiheit/Unterwerfung.
- Das Haus der Bernarda Alba (1936): Drama mit dem Untertitel "Frauen der Völker Spaniens". Das Argument ist ländlich und tragisch: Fünf Frauen sind nach dem Tod des Vaters isoliert.

In der Zeit der Romanautoren kommt eine Reihe von tiefgreifenden Innovationen in seinem Werk:

Die erzählte Geschichte verliert an Relevanz für die Erzählweise.
Der Roman konzentriert sich auf die innere Welt der Helden, und die Handlung wird durch die Wahrnehmung der äußeren Realität ersetzt und für das innere Porträt des Charakters verdünnt.
Die Erzählung wird häufig in Momentaufnahmen zersplittert, und die Handlung wird durch Vagheit, Zeitsprünge und Evokation zur Unbestimmtheit der beschriebenen Ereignisse beigetragen.
Der Roman wird dramatisiert oder dialogisiert, wodurch der Erzähler verdünnt wird und die Charaktere für sich selbst sprechen.