Moderne und die Generation von 98: Literatur am Ende des Jahrhunderts

Moderne und die Generation von 98

1. Literatur am Ende des Jahrhunderts: Moderne und die Generation von 98

Historische, soziale und literarische Aspekte: Im späten 19. Jahrhundert gab es in Europa die "Krise des Jahrhunderts", auch bekannt als Krise des bürgerlichen Bewusstseins. Es war eine Zeit der politischen und sozialen Instabilität, in der es wichtige wissenschaftliche Entdeckungen, große technische Fortschritte und neue Trends in Kunst und Ideologie gab. Diese Periode gipfelte im Ausbruch des Ersten Weltkriegs (1914-1918) und der Russischen Revolution (1917). In Spanien hing diese Krise mit den damaligen politischen und sozialen Problemen zusammen und gipfelte in der Katastrophe von 98 (als die letzten spanischen Kolonien verloren gingen). Diese Krise manifestierte sich in einer Gruppe von Schriftstellern und Intellektuellen, die die gleichen ästhetischen Anliegen, die gleichen Wünsche zur Reform der Lage des Landes und die gleichen Ideale hatten.

Der Modernismus ist eine kulturelle Bewegung, die in Europa und Lateinamerika unterschiedliche Ausprägungen hatte und sich auf Kunst, Literatur und Architektur erstreckte. Der modernistische Nonkonformismus sammelte neue französische und lateinamerikanische ästhetische Tendenzen und führte zu einer intensiven Erneuerung der literarischen Sprache, die sich in der Poesie und im Roman manifestierte.

Die Generation von 98 bestand aus einer Gruppe von Autoren, die sich mit existenziellen Fragen beschäftigten und sich des Problems in Spanien bewusst wurden, d. h. der politischen, sozialen und kulturellen Krise in der Übergangszeit zwischen dem 19. und 20. Jahrhundert. Zu den wichtigsten Genres, die sie pflegten, gehörten der Essay und der Roman.

2. Modernismus

Er wurde vom nicaraguanischen Dichter Rubén Darío gefördert, ausgehend von hispanischen Trends und aktuellen französischen Poesiebewegungen (Parnassianismus: eine französische ästhetische Bewegung, die eine formale Schönheit und Perfektion empfahl (ihr Motto war "Kunst um der Kunst willen") sowie die Ablehnung der romantischen Sentimentalität; und Symbolismus: ebenfalls französischen Ursprungs, eine intime Strömung, die die Landschaft der Emotionen des Dichters durch Symbole der Wirklichkeit wie die Landschaft (die ein "Seelenzustand" ist) suggerieren wollte). Dieser Einfluss ist gekennzeichnet durch seine Schönheit, Ästhetik und sein Streben nach Perfektion als Formen des Dissenses oder der Ablehnung der Realität und führte zu einer tiefgreifenden Erneuerung der poetischen Sprache, ihrer metrischen Formen und Themen:

• Plastizität und Musikalität: Es erscheinen viele Farb- und Sinnesbilder und ein suggestives Glossar. Ursprüngliche rhetorische Mittel sind reichlich vorhanden.
• Neue metrische Formen: Es werden neue Verse eingeführt (alexandrinische, dodekasyllabische Texte usw.), die weit von der formalen Perfektion entfernt sind.
• Neue Themen: Es werden Themen unterschieden, einerseits "Eskapismus" parnassianischen Einflusses (exotische Umgebungen und orientalische Gärten, Schwäne), andererseits "Intimität" von eher symbolistischem und romantischem Charakter.

Das wichtigste Genre war die Poesie, gefolgt von der poetischen Prosa und der Erzählung. In Spanien wurde der modernistische Einfluss von verschiedenen Prosaautoren aufgegriffen, darunter Ramón María del Valle-Inclán, und in der Poesie von Antonio Machado und Juan Ramón Jiménez.

2.1 Die modernistische Poesie: Rubén Darío

Rubén Darío (1867-1916) ist der repräsentativste Dichter des Modernismus. Während seiner Reisen durch Europa kam er in Paris mit neuen französischen Trends, Parnassianisten und Symbolisten in Kontakt und besuchte Spanien, wo er einen großen Einfluss auf die jungen modernistischen Dichter der Zeit ausübte. Etappen: In seinen Werken Azul (1888) und Prosas profanas (1896) zeigte er seine reiche Phantasie und Virtuosität im Umgang mit der Sprache, gemäß den neuen ästhetischen Codes des Modernismus. In Cantos de Vida y Esperanza (1905) hingegen ist ein tieferer Ton der persönlichen Reflexion und ein größeres Engagement für politische und soziale Probleme zu beobachten.

3. Die Generation von 98

Dieser Titel vereint eine Gruppe von Intellektuellen, die in ihrer Jugend gemeinsame radikale Reformideale in Bezug auf Politik, Gesellschaft und die spanische Kultur hatten, aber auch eine Subjektivität suchten, die auf einer neuen Ästhetik basierte, wie z. B. dem Stil, im Gegensatz zur realistischen Gruppe. Diese Gruppe setzte sich zusammen aus Miguel de Unamuno, Pío Baroja und José Martínez Ruiz "Azorín", die radikale Konservative waren, und Antonio Machado und Ramón María del Valle-Inclán, die vom Konservatismus zum Radikalismus übergingen.

Die charakteristischen Merkmale der Generation von 98 sind:

• Sorge um die Probleme Spaniens: Das Land wurde von den reformistischen Tendenzen des Augenblicks kritisch reflektiert, wobei die Übel der Zeit aus einem subjektiven Ansatz, der eher psychologisch als historisch bewusst idealisiert war, vertieft wurden. Daher die kastilische Landschaft.
• Existenzielle Themen: Ein Moment tiefer Sorge um die Probleme, die den Menschen betreffen, behandelt aus einer individuellen Perspektive und beeinflusst von den erhaltenen europäischen philosophischen Strömungen.
• Nüchternheit: Eine hohe Fluktuation trug zur Ästhetik des Endes des Jahrhunderts bei, durch die bewusste Suche nach einer antirhetorischen Sprache, die aber in ihrer Einfachheit sehr aufwendig ist und mit dem subjektiven Blick erfüllt ist.