Musikgattungen des Trecento: Madrigal, Caccia, Ballata

Madrigal

Das Madrigal war ursprünglich eine Komposition für zwei (selten drei) Stimmen, bei der alle Stimmen denselben Text verwendeten. Die Tenorstimme war eine freie Erfindung, ebenso wie ihre Führung, die sowohl sehr melodischen Gesang als auch, insbesondere in der höheren Stimme, ausgedehnte Melismen enthielt. Die Texte waren idyllische, pastorale, erotische und satirische Gedichte, deren Strophen oft nur drei Verse umfassten. Alle Verse (in der Regel 2 bis 3) hatten dieselbe Musik. Am Ende gab es einige zusätzliche Verse, genannt Ritornell, die eine andere Metrik und neue Musik aufwiesen. Ein Merkmal, das das Madrigal an den früheren Conductus erinnert, ist die verzierte melismatische Passage, die mehrmals am Ende und manchmal am Anfang des Verses erscheint. Diese Gattung ist charakteristisch für die erste Generation des Trecento.

Caccia

Die Caccia (italienisch für 'Jagd') ähnelt der französischen Chasse und behandelt oft Jagdszenen und andere turbulente Ereignisse voller Kraftausdrücke. Später wurden auch erotische Texte vertont.

Im Allgemeinen hat die Caccia zwei obere Stimmen, die sich im Kanon bewegen und den Text offenlegen, sowie eine tiefere, ruhige und freie Instrumentalstimme. Die untere Stimme ist in einigen Teilen nicht vorhanden.

Die Caccia ist zweiteilig. Ihr umfangreicher erster Teil wird von einem kurzen Refrain gefolgt, der ebenfalls freie Imitationen zulässt.

Ballata

Dies ist die wichtigste Form der zweiten Periode des Trecento. Sie entstand um 1365, zunächst für zwei, dann für drei Stimmen, ähnlich wie das Madrigal. Die Komposition für zwei Stimmen ähnelt der des Madrigals, was bedeutet, dass beide Stimmen denselben Text haben und vokal gedacht sind, obwohl eine Kombination aus vokaler und instrumentaler Begleitung einer Stimme möglich ist. Im Gegensatz dazu kann die Komposition für drei Stimmen in drei Typen unterschieden werden:

• Typ I: Vokalstimmen und instrumentale Gegenstimme

  Zwei Singstimmen (Cantus und Tenor – zwei hohe Männerstimmen) und eine instrumentale Gegenstimme (tiefe oder mittlere Stimme).

• Typ II: Drei Vokalstimmen

  Alle drei Stimmen sind vokal.

• Typ III: Eine Vokalstimme, zwei Instrumentalstimmen

  Eine Singstimme (z.B. ein Cantus), begleitet von zwei Instrumentalstimmen. Dies könnte eine Nachahmung des französischen Chanson sein.

Auch bei Typ II ist eine instrumentale Begleitung möglich, wodurch ein gemischter Klang entsteht.

Die Form der Ballata ähnelt dem französischen Virelai. Eine Strophe besteht aus zwei Abschnitten (piedi) und einem Nachgesang (volta), umrahmt von einem Refrain (ripresa). In der Regel besteht jeder dieser Teile aus zwei gereimten Zeilen. Die ripresa (erste Textzeile) besteht aus zwei melodischen Bögen (AB), ebenso wie die piedi (CD). Der erste piede (zweite Textzeile) führt zu einer Halbkadenz (vert), während der zweite piede (dritte Zeile) zu einem endgültigen Abschluss (chiuso) führt. Die volta (vierte Zeile) wird auf dieselbe Melodie wie die ripresa gesungen. Am Ende (fünfte Zeile) wird die ripresa wiederholt.

Die charakteristische Formel des Trecento mit Synkopen, die direkt zum letzten Drittel führt, wird als Landini-Kadenz bezeichnet. Auch die ausgedehnte Verwendung von Melismen auf der vorletzten Silbe jedes Verses ist häufig.