Plenilunio: Struktur, Erzählperspektive und Zeit im Roman

Erzählstruktur und Sequenzen

Die narrative Struktur von Plenilunio ist in 33 Kapitel oder Sequenzen unterteilt und nummeriert. In ihnen erzählt ein Erzähler in der dritten Person vorwiegend Gedanken, Gefühle und Erinnerungen der Figuren; er wechselt abwechselnd von einer Figur zur anderen. Beispiele sind: der Inspektor, der Mörder, die Mutter im Interview (Orduña), Ferreras während der Durchführung einer Obduktion, Susana Grey während des Wartens auf den Inspektor im Hotel, wo sie vorgeladen wurde, der Mörder des Vollmonds u. a.

Innere Monologe und Bewusstseinsstrom

Einige Sequenzen sind aus der Sicht einer einzigen Figur erzählt, in anderen springt der Erzähler von einer Figur zur anderen. Die Sequenzen nähern sich der Struktur eines inneren Monologs, denn was uns vermittelt wird, sind Gedanken, die in das Bewusstsein der Figuren fließen. Zum Beispiel können die Gedanken des Inspektors durch Assoziationen springen: die Suche nach dem Mörder in dessen Augen, Erinnerungen an die Beziehung zum Vater, seine Internatszeit (Orduña), dann an das Baskenland und die Beziehung zu seiner Ehefrau.

Der Unterschied zum klassischen inneren Monolog besteht darin, dass dieser oft den "stream of consciousness" in der ersten Person zeigt, während hier (auch wenn die Strömung nicht übermäßig unübersichtlich ist) in der dritten Person erzählt wird.

Autonomie und Chronologie

Jede Sequenz ist eine eigenständige Einheit und nicht direkt mit der nächsten verbunden; die Handlung wird also nicht linear erzählt, sondern der Leser muss sie aus den Gedanken der Figuren rekonstruieren. Die Sequenzen sind nicht vollständig chronologisch; es gibt Überschneidungen und punktuelle Wechsel. Der Leser muss sich um Hinweise und Details bemühen, um sie zeitlich einzuordnen. Die Beziehungen zwischen einzelnen Sequenzen verfeinern und klären ihre Bedeutung und schaffen subtile Elemente des Zusammenhalts.

So stehen zärtliche, liebevolle Szenen zwischen dem Inspektor und Susana Grey kontrastierend zu der brutalen versuchten Vergewaltigung von Paula, die mit dem Zerfall von Begehren zusammenfällt. Telefonate mit Eltern — die Folter an Fatima und deren Umkehr durch den Mord an ihrem Kind — stehen in Beziehung zu eingegangenen Anrufen im Baskenland. Der Weg zum Übel zeigt etwa den Vater von Fatima im Gegensatz zum Vater von Paula; die physiologischen Reaktionen und die Angst der Opfer des Mörders werden dem gegenübergestellt, was mit dem Mörder selbst geschieht, wenn er gefasst wird.

Räume und Schauplätze

Der Raum: Der Roman spielt in einem Dorf oder einer Kleinstadt, vier Autostunden südlich von Madrid (Úbeda?). Es ist eine alte Stadt mit Renaissance-Charakter, die trotz ihrer Schönheit verfallen zu sein scheint; es gibt Erweiterungen mit einheitlichen, hässlichen und unpersönlichen Gebäuden.

Stadtbild und Park

Innerhalb der Stadt nimmt ein Platz, der Park, eine bedeutende Rolle ein: er ist stark verfallen, Straßenlaternen sind durch Steine beschädigt, Jugendliche trinken in der Nacht, und der Boden ist voller Glasscherben. Dieser Raum wirkt für die Täter anders: Unfähig, Schönheit zu sehen, erscheint ihnen der alte Schmutz als etwas, das beseitigt werden muss.

Für Susana ist die Vulgarität und Gleichförmigkeit der Erweiterungen ein Spiegelbild der Dumpfheit und Hässlichkeit ihres Lebens; sie denkt jedoch, dass es für die in der Nachbarschaft geborenen Kinder sehr unterschiedlich sein könnte, da sie von frühen Erfahrungen geprägt werden.

Madrid und Bilbao sind nicht nur reale Räume, sondern vor allem Erinnerungsräume. Bilbao ist der Ort des erhabenen Lebens des Inspektors, benommen und betäubt durch Alkohol, Frauen und Gefahr; zugleich ist es für seine Frau ein unwirtlicher Ort. Madrid ist die Stadt von Susana, die vor 14 Jahren hierher gezogen ist; sie weiß nicht wirklich, warum, und möchte am Ende des Romans vielleicht ein neues Leben beginnen.

Wichtige kleinere Räume

Wichtig sind auch kleinere Räume, wie die Häuser einiger Figuren: des Vaters Orduña, von Susana Grey, des Inspektors. Diese Räume spiegeln auf verschiedene Weise die Persönlichkeit der Figuren und dienen als Ausdruck ihres Inneren.

Zeitliche Ebenen

Externe Zeit

Der Roman spielt in den 1990er Jahren und erstreckt sich über die Dauer eines Schuljahres. Er beginnt im Oktober mit der Ermordung von Fatima und endet mit dem Abschluss des Schuljahres, während der Lehrer sich auf einen Umzug vorbereitet. Die Erinnerungen der Figuren umfassen ihr ganzes Leben, vom Krieg bis zu den neunziger Jahren. Durch das Leben der Protagonisten entsteht ein Bild dieser gesamten Epoche: Franco und die Transition.

Interne Zeit

Die Handlung folgt keiner strengen chronologischen Ordnung. Jede der 33 Sequenzen ist eine temporale Einheit, und es gibt Überschneidungen und Parallelen zwischen ihnen. Die Reihenfolge erzählt beispielsweise die Vergewaltigung und den versuchten Mord an Paula zeitlich neben der Liebesgeschichte von Susana und dem Inspektor. Eine Sequenz kann mit einer Szene beginnen in medias res und später zurückkehren, um zu erzählen, was zuvor geschehen ist. So beschreiben wir etwa Susana im Hotel, zu dem sie vom Inspektor vorgeladen wurde, und erfahren erst später, dass sie zu diesem Termin gekommen ist.

Erzählperspektive

Die Sicht

Wie in der Diskussion der Struktur bereits sichtbar wurde, ist der Roman in der dritten Person erzählt, die jedoch aus der Sicht einzelner Figuren berichtet. Der Erzähler gibt Handlungen und Taten wieder, betrachtet dabei aber vor allem den Einfluss des Bewusstseins der Figuren auf das Erlebte. Wenn der Erzähler die Perspektive des Inspektors annimmt, weiß er nicht, wer der Mörder ist; entspricht dies der Sicht einer Figur, erhalten wir nur das, was diese Figur denkt und weiß. So sieht der Inspektor den Mörder etwa nur kurz im Bild auf dem Fernseher.

Der Erzähler übernimmt auch die Sprache und die Redeweise der jeweiligen Figur, obwohl die Identifikation nicht vollständig ist und eine Distanz ermöglicht bleibt: der Leser erkennt, dass der Erzähler nicht die Figur ist, obwohl er deren Sicht einnimmt. Die Blickwinkel, die der Erzähler einnimmt, sind im Wesentlichen die der Hauptfiguren: des Inspektors, des Mörders und von Susana Grey. Weitere wichtige Perspektiven sind die des Vaters Ferreras, Orduña (als Vertreter des Umgangs mit den schrecklichen Ereignissen, mit einer christlichen und zugleich aufrichtigen linken Haltung), der Eltern von Fatima und Paula, Paula selbst sowie einer Nebenfigur, deren Sicht eine der Hauptfiguren beleuchtet: die Prostituierte, die mit dem Mörder zu tun hat.

• Hauptfiguren: Inspektor, Mörder, Susana Grey.
• Nebenfiguren mit eigener Sicht: Vater Ferreras, Orduña, Eltern von Fatima und Paula, Paula, die Prostituierte.