Römische Architektur: Grabmäler, Sixtinische Kapelle & Quirinal

Das Grabmal von Papst Sixtus V.

Wir betrachten die Gliederung des oberen Sockels. Die Basis (die wie ein umgekehrter Pyramidenstumpf steht) bietet keine harmonische Stütze, im Gegensatz zu den von Michelangelo verwendeten Konsolen, wie sie beispielsweise im Saal der Biblioteca Laurenziana in Florenz zu finden sind. Die Hermesfiguren (feine Hermen) erzeugen eine dekorative Wirkung, die bereits auf den Barock und den Manierismus hinweist und über die architektonische Umgebung hinausgeht. An der Spitze des Sockels befindet sich eine Büste (für Männer als Hermes, für Frauen als Herme bezeichnet).

Das Grabmal von Papst Pius V. (1566–1572)

Dieses Grabmal ist nahezu identisch. Hier stechen ebenfalls die Hermen hervor, die möglicherweise von den Karyatiden abgeleitet sind. Michelangelo wagte sich hier früh an innovative Methoden. Papst Pius V. wird sitzend dargestellt. Der Hintergrund dieser Haltung (sitzend und segnend – eine Position, die oft wichtige päpstliche Funktionen darstellt) könnte die Figur von Julius II. sein.

(Abbildung: Das Grabmal Julius II., Fotogalerie)

Die Sixtinische Kapelle in Santa Maria Maggiore

Architektur und Dekoration der Kuppel

Die Kuppel der Sixtinischen Kapelle in Santa Maria Maggiore besitzt eine halbmondförmige Umfassung im oberen Bereich, die in einem runden Fenster endet, durch das Licht einfällt. Sie umgibt einen kleinen Tempel, die sogenannte Laterne, die üblicherweise Gott den Vater und den Heiligen Geist darstellt.

Der Übergang vom quadratischen Feld zur Kuppel erfolgt über Pendentifs (oder sphärische Dreiecke), die von vier Bögen getragen werden. Die Bögen sind erweitert und erzeugen auf jeder Seite ein Tonnengewölbe.

Die malerische Ausgestaltung

Die malerische Dekoration stammt von Giovanni Guerra und Cesare Nebbia. Sie besteht aus Blattgold auf Stuck und Gemälden, die in umfangreichen Werkstätten unter der Leitung von Guerra und Nebbia entstanden sind.

• Die Rippen (oder Strahlen) sind an der Basis viel breiter und verjüngen sich zur Laterne hin, um der Kuppel ein größeres Gefühl der Tiefe zu verleihen.
• Die Dekoration zeigt eine Hierarchie von Engeln, die wie Friese angeordnet sind.
• Die Pendentifs zeigen die Vorfahren Christi, gekennzeichnet durch die Monumentalität der Figuren, die gedrehten Posen und die manieristischen Farben.

Die Haltung der Figuren ist typisch manieristisch, mit einem sehr stilisierten Kanon, der von Michelangelo beeinflusst ist, und die Figuren stehen im Contraposto, was an die Darstellungen in der Sixtinischen Kapelle im Vatikan erinnert. (Vergleich: Abbildungen der Sixtinischen Kapelle im Vatikan)

(Anmerkung: Die Kapelle und Kuppel von Paul V. (1605–1621) wurde von Flaminio Ponzio entworfen.)

Der Palazzo del Quirinale und die städtische Reform

Der Palazzo del Quirinale war ursprünglich ein päpstlicher Palast. Die Bauarbeiten, die im 16. Jahrhundert begannen, wurden im 18. Jahrhundert abgeschlossen, wobei die ursprüngliche Ästhetik weitgehend beibehalten wurde.

Auf dem Platz befanden sich die Skulpturen von Castor und Pollux (Dioskuren). Daneben stellte Sixtus V. einen der Obelisken auf, was Teil seiner großen städtischen Reform an den wichtigsten Punkten der Stadt war.

Baugeschichte des Palastes

Obwohl der Palast im 16. Jahrhundert begonnen wurde, vollendete Ferdinando Fuga ihn im 18. Jahrhundert. Im Zentrum des Platzes befindet sich der zentralisierte Dioskurenbrunnen mit monumentalen Figuren, die aus den Thermen des Konstantin stammen. Diese Figuren sind selbst eine römische Kopie eines griechischen Originals aus dem 4. Jahrhundert v. Chr.

Sixtus V. setzte die von seinen Vorgängern begonnene Arbeit fort und war gleichzeitig für die städtische Reform Roms verantwortlich. Paul V. führte den Kern des Palastes aus, zusammen mit den Architekten Flaminio Ponzio und später Carlo Maderno, die die Arbeit im Sinne von Sixtus V. und Domenico Fontana (Architekt der städtischen Umgebung) fortsetzten.

Der Kern des Palastes, einschließlich der Kapelle der Verkündigung und der Cappella Paolina, wurde in einigen Bereichen mit einer höheren Deckenhöhe versehen, was eine Erhöhung eines Teils des Gebäudes erforderlich machte.

Architektonische Details des Quirinalspalastes

Das Erdgeschoss des Palastes weist Fenster auf, deren Stürze oben von einem Element überragt werden. Dies betont das Volumen und erzeugt ein Spiel von Licht und Schatten. Das Licht wird somit zu einem zentralen Element der Dekoration.