Spanischer Roman: 1960er Jahre bis heute

Der spanische Roman der 1960er Jahre

In den 1960er Jahren zerfiel der sozialrealistische Roman und es wurde mit neuen Erzählformen experimentiert. Diese Tendenz führte zu einer Komplexität des Romans und einer Erneuerung des minoritären Romans gegenüber der einfachen realistischen Erzählung, die dem journalistischen Zeugnis nachempfunden war. Proust und Joyce waren abgelöst worden, Kafka stieg auf. Die lateinamerikanischen Romane der 1960er Jahre wurden zum Vorbild: Vargas Llosa, Cortázar, Gabriel García Márquez. In den 1960er Jahren tendierte der Roman dazu, immer komplexer, experimenteller und undurchsichtiger zu werden, d.h. schwer zu lesen und minoritär, da er die Mitarbeit des Lesers bei der Interpretation erforderte. Die Erneuerung betraf verschiedene Aspekte der Erzählung: die narrative Perspektive, die Zeitstruktur usw. Eine vorzeitige Erweiterung war die narrative Innovation. 1962 erschien Tiempo de silencio von Luis Martín-Santos, ein Roman, der die literarische Szene formal revolutionierte. Das Werk beginnt diese neue Phase, die sich bis 1975 zum experimentellen Stil hin ausweitete. Tiempo de silencio entfernt sich völlig vom Realismus der Zeit. Es ist ein intellektuelles und schwieriges Werk. Es behält die soziale Kritik bei, fügt aber auch eine kulturelle Kritik mit Ironie und Sarkasmus hinzu, die keinen Zweifel an der Abscheu des Autors vor seiner Umgebung lässt. Das Werk spiegelt auch einen existenziellen Ton wider, da es das menschliche Leben als etwas Unverständliches darstellt. Das Argument ist serienmäßig aufgebaut, mit einem Hauch von Kriminalroman. Das Originelle ist die Behandlung, die der Schriftsteller dieser Perspektive gibt. Der Autor verwendet Ironie und Sarkasmus. Es gibt Anspielungen auf angesehene kulturelle Referenzen in majestätischem Ton und in wirklich vulgärer oder erniedrigender Weise. Überraschend ist die narrative Perspektive, die eine allwissende Perspektive mit innerem Monolog, objektiven Beschreibungen, Dialogen und essayistischen Abschweifungen kombiniert. Tiempo de silencio bedeutet das Ende des sozialen Realismus und den Beginn eines formal ehrgeizigeren Romans und einer anderen Vorstellung von Literatur. Die Vision der sozialen Anklage bleibt bestehen, aber nur die Illusion der engagierten Literatur, die sich auf die revolutionäre Fähigkeit der Kunst beruft.

Der spanische Roman von den 1980er Jahren bis heute

Seit Mitte der 1970er Jahre gibt es eine Krise des experimentellen Fiebers. Ab 1980 erhält der Roman eine eher traditionelle und intime Erzählung, in der die Handlung, das Abenteuer oder die Intrige dominieren. In den 1980er Jahren wird eine gewisse Müdigkeit von der Originalität früherer Experimente festgestellt, die nur noch in Maßen verwendet werden. In der gesamten Ästhetik herrscht eine gewisse Verwirrung, da man dazu neigt, alles zu vermischen. Aber es gibt zwei große Tendenzen: eine, die die Intimität wiederherstellt und ihr Interesse auf die Geschichte konzentriert: ein Roman der Geschichte, des Abenteuers und der Intrige. Die soziale Analyse und Besorgnis verschwindet. Im Allgemeinen wird der Roman traditioneller und einfacher in seiner Struktur, linear in der Zeit, mit einer klaren Handlung und klaren Charakteren. Der Stil kehrt in den Dienst der Geschichte zurück und die Argumente gewinnen an Bedeutung. Zu dieser Linie gehört die Gruppe, die in den späten 1960er Jahren mit Eduardo Mendoza, Javier Marías, Javier Tomeo, José María Merino und Luis Landero zu veröffentlichen begann.

Arten von Romanen

• Historischer Roman: Dieses Genre erschafft reichlich Ereignisse, die in der Vergangenheit erlebt wurden. La ciudad de los prodigios von Eduardo Mendoza. Es kann auch Erzählungen und autobiografische Erinnerungen geben.
• Experimenteller Roman: Unterschiedliche Standpunkte: der Erzähler und die handelnden Figuren. Innerer Monolog. Er zerstört die Zeitachse der Erzählung und verwendet die Technik, in die Vergangenheit zu gehen und vorwärts zu gehen. Innovative Behandlung der Sprache im Stil des Surrealismus, der die Aufteilung der Logik der Sprache und der Syntax darstellt. Die äußere Struktur weicht von der klassischen traditionellen Aufteilung in Kapitel ab. Escuela de mandarines von Miguel Espinosa, La orilla oscura von José María Merino.
• Der lyrische Roman: Intime Darstellung. El pianista von José María Merino, El río del olvido von Julio Llamazares.
• Der Roman der Intrige: La piel del tambor von Arturo Pérez-Reverte, La ciudad de los prodigios von Eduardo Mendoza.