Tiefenwahrnehmung und Raumkonzepte in der visuellen Gestaltung

Indizes der Tiefe (DEPTH)

Im Allgemeinen haben wir es nicht nur mit zwei Ebenen zu tun, sondern oft mit mehr. Probleme der Raumorientierung, Richtung und Entfernung haben ihren gemeinsamen Nenner in der Tiefe. Hochberg listet vierdimensionale Konfigurationen auf.

Immer kleinere Rechtecke, eine trapezförmige Gestalt, ein L neben einem horizontalen Rechteck mit horizontal parallelen Linien ausgekleidet und nach oben immer dichter werdend. Wenn wir den Standort kennen, können wir seine zweidimensionale und dreidimensionale Organisation erfassen. Die vorherigen Einstellungen in der Tiefe – vier Indizes: relative Größe, perspektivische Überlappung, linearer Gradient – können angewendet werden.

Floating Space (Schwebender Raum)

In diesem Raum haben wir das Gefühl, dass wir uns manchmal vorwärts und manchmal rückwärts bewegen. Es ist ein ambivalenter Raum, da er eine bestimmte Form hat. Ich kann die räumliche Lage als eine Figur interpretieren, die von oben oder von unten gesehen wird, was zu optischen Bewegungen führt.

Konfliktgebiet

Es entsteht ein Raum mit absurden Situationen, die in Wirklichkeit nicht existieren und unmöglich zu interpretieren scheinen. Wir fühlen uns definitiv nach unten orientiert, wenn wir nur einen Teil des Designs sehen, oder nach oben, wenn wir nur den anderen Teil sehen. Wenn beide Teile zusammen betrachtet werden, geraten die Ansichten in Konflikt und können nicht in Einklang gebracht werden.

Dreidimensionaler Raum und Visuelle Kräfte

Wenn wir ein einzelnes Element in einem offenen Raum sehen, wird es nur wahrgenommen, solange es in unserem Gesichtsfeld bleibt. Beobachten wir ein Objekt ohne Leerraum, nehmen wir eine Dichte wahr, aber wir beobachten auch die Masse, die es von einem anderen trennt. Wenn sie sich nähern, nehmen die Kräfte der Anziehung oder Abstoßung zu, und der Raum wird konkreter und dichter. Die Art und Weise, wie dieser Raum wahrgenommen wird, hängt davon ab, wie diese Objekte miteinander interagieren. Wenn sich Formen ergänzen, wird die Anziehungskraft größer sein; im Gegenteil, wenn es sich um getrennte Objekte handelt.

Volumen des Rechtschutzes (Ausnahme)

Die Besonderheit des dreidimensionalen Volumens ist, dass es kein Zurück gibt, da es eine Projektion von einer Ebene zur nächsten beinhaltet (Hintergrund).

Architekturstile

Stereotomische Architektur

Stereotomische Architektur ist eine, bei der die Schwerkraft kontinuierlich in ein System übertragen wird, in dem die strukturelle Kontinuität abgeschlossen ist. Diese Art von Architektur vermittelt das Gefühl, unmittelbar aus der Erde zu stammen, aufgrund ihrer Struktur und der Schwere des Steins. In dieser Architektur kann Licht die Wände durchdringen, weshalb sie auch als Höhlenarchitektur bekannt ist.

Tektonische Architektur

Tektonische Architektur ist eine, bei der die Schwerkraft in einem strukturellen System mit Knoten und Gelenken, wo das Gebäude artikuliert ist, synkopiert übertragen wird. Sie ist holzig und leicht. Solche Gebäude sind auf das Licht angewiesen, das durch ihre Öffnungen dringt, um die Lichtflut zu kontrollieren. Sie ist auch als Schalenarchitektur oder Kabinenarchitektur bekannt.

Konkav und Konvex

Die Regeln, die auf die Abbildung unten angewendet werden können, um das Volumen der Konkavität und Konvexität zu bestimmen, gelten nicht nur für die linearen Konturen der Oberfläche, sondern auch innerhalb der Grenzen der dargestellten Volumina. Zum Beispiel hat der menschliche Körper mehrere hervorstehende Teile, während die Darstellung einer Kurve konkav ist. Optisch können eine Statue und der umgebende Raum als zwei benachbarte Volumina betrachtet werden, wobei wir dazu neigen, die Statue als das Volumen mit mehr Masse wahrzunehmen, während die Umgebung als ein Vakuum ohne die Statue erscheint. Die Statue monopolisiert alle figurativen Qualitäten, da sie ein kleineres Volumen besitzt und geschlossene Textur, Dichte und Festigkeit aufweist – Qualitäten, die wir der Konvexität zuschreiben, obwohl sie manchmal konkav erscheint. Nach 1910 nimmt der umgebende Raum anstatt passiv zu sein eine aktivere Rolle ein, dringt in den Körper ein und übernimmt die Flächen, die die Grenze der Proportionen bilden. Somit interagieren konkaver Raum und Materie dynamisch.