Überblick über die spanische Literatur des Mittelalters und der Renaissance

Grammatikalische Kategorien

Nomen

• Kategorien: Allgemein / Eigenname; Konkret / Abstrakt; Individuell / Kollektiv; Zählbar / Unzählbar; Singular / Plural; Maskulin / Feminin.

Artikel

• Determinante / Hauptwort: Maskulin / Feminin; Singular / Plural.

Adjektiv

• Typen: Determinator / Adjektiv (spezifisch / erklärend); Variabel / Unveränderlich.

Adjektivische Determinanten und Pronomen

• Pronomen: Personalpronomen, Possessivpronomen, Demonstrativpronomen, Indefinitpronomen, Zahlpronomen, Relativpronomen, Interrogativpronomen; Exklamativpronomen, Person, Genus, Numerus.

Weitere Wortarten

• Pronomen-Verb-Adverb / Präposition / Konjunktion.

Textanalyse

• Textmerkmale: Zusammenfassung, Thema, Metrik, Reim, Silbe, Strophenform, Verszahlen.

Lyrik der spanischen Volksdichtung (Lírica popular castellana)

Volkslied (Cantares)

• Einfache und lyrische Ausdrucksweise. Schönheit und metrische Dichte sind unregelmäßig und voller Gefühl.

Carola

• Besteht aus Anfangszeilen, die einen estribillo (Refrain) bilden, einer Strophe von 4 Zeilen und 2 oder mehr décimas (zehnzeilige Strophen) mit einem Reimschema, das die Verse bewegt und andere zurückruft: mit dem estribillo.

Die Romantik: Romanze (Romance)

• Literarische Form, die aus Demonstrationen entstand. Am meisten geschätzt in der mündlichen Überlieferung der spanischen Volkslieder.
• Jahrhundert: XIV. und XV.

Klassen der Romanze

Historische Romanzen

• König Don Rodrigo, Säuglinge von Lara, El Cid ...

Grenze (Fronterizos)

• Kämpfe gegen das maurische Königreich von Granada.

Karolingische oder bretonische Themen

• Roland, Karl der Große ...

Romantische und lyrische Themen

• Sentimental, liebend ...

Dichtung oder kultivierte höfische Dichtung (Provenzalisch)

Troubadourdichtung

• Kurze Strecken und das Thema der Liebe.

Dante und die italienische allegorische Dichtung

• Lange Gedichte, die zu Fragen führen und feierliche Balladen und manchmal hohe Kunst entwickeln.

Marqués de Santillana (XV. Jahrhundert)

Klassifizierung seiner Werke

• Provenzalisch beeinflusste Dichtung: Serranillas, Gedichte und kurze Verse mit leichtem Rhythmus.
• Italienisch beeinflusste Dichtung: Lieder der Liebenden.
• Didaktisch-moralische Dichtung: Sprichwörter und Urteile, inspiriert von den Klassikern.

Juan de Mena

• Zeitgenössischer Schriftsteller. Seine wichtigsten Werke sind Laberinto de Fortuna (bekannt als El Proceso) und Las Trescientas. Er folgt den Themen der dantesken allegorischen Dichtung. Mit einer Gottesdienstsprache und großer Ausdruckskraft entwickelt er die Idee des Einflusses des Glücks auf das Leben der Menschen.

Die Totentänze (Danzas de la Muerte)

• Eine Vorladung des Skeletts an alle Menschen, ohne Unterscheidung der Hierarchie oder sozialen Klasse, um sie an den Tod und einen makabren Tanz zu erinnern.

Jorge Manrique

• 50 Kompositionen, die im XV. Jahrhundert gruppiert sind:

Liebeslyrik

• Weniger kultivierter Stil, verschraubt und künstlich. Es lassen sich einige Einflüsse der italienischen Renaissance-Ästhetik Petrarcas feststellen.

Verse über den Tod seines Vaters

• Gerade Schreiber, die den Schmerz, die Resignation und die aufrichtige Emotion ausdrücken, die der Tod seines Vaters hervorruft.

Themen der Verse über den Tod seines Vaters

• Die Vergänglichkeit des Lebens, das Leben als Fluss, das irdische und himmlische Leben, die Frage Ubi sunt? (Wo sind sie?), der Tod betrifft alle, das Leben des Ruhms und der Ehre.

Amadis de Gaula

• Autor des XIV. Jahrhunderts, unbekannt. Wurde von Rodríguez de Montalvo aufgenommen und vervollständigt. Besitzt eine attraktive, elegante und lyrische Sprache. Er zeichnet sich durch die Idealisierung der Liebe seines Protagonisten aus, mit der verschiedene wunderbare Episoden zusammengesetzt sind.

Sentimentaler Roman (Novela sentimental)

• Idealistisches Subgenre der Erzählung, das in Spanien im XV. und XVI. Jahrhundert triumphiert. Die sentimentalen Leidenschaften beherrschen seine Figuren und weisen folgende Merkmale auf:
• Der Liebhaber bekennt der Geliebten Anbetung, für die er oft gequält wird.
• Die Dame präsentiert sich als ein Wesen voller Schönheit und Tugend.
• Ihre Sprache ist kunstvoll und rhetorisch, gefüllt mit Antithesen, Paradoxien und Liebesmetaphern ...
• Die Liebe wird meistens nicht erwidert und endet tragisch.

La Celestina (Tragicomedia de Calisto y Melibea)

Figuren

• Calisto: Gehört zum städtischen und reichen Adel. Ihm fehlt kulturelles, soziales und militärisches Interesse; das Böse treibt seine Leidenschaft an. Er hat keine Skrupel und besticht die Kupplerin und hilft den Dienern, ihre Ziele zu erreichen.
• Melibea: Gehört zum reichen Adel und liebt zunächst schwer. Als sie sich verliebt, wird ihre Leidenschaft blind. Sie trifft ihre eigenen Entscheidungen und kann Listen anwenden. Ihre endgültige Entscheidung zum Selbstmord befreit sie von der Liebe der Heldin.
• Pleberio und Alisa: Unterliegen den Konventionen ihrer Klasse und sorgen sich um Geld und materielle Fragen.
• Celestina: Ehemalige Prostituierte, führt nun Arbeiten als Kupplerin, Zauberin und Herrin über die Bordellarbeiten von Areúsa und Elicia. Sie ist geschickt, schlau und kennt die Schwächen der Menschen; heuchlerisch und blind für die Leidenschaft, die sie in den zentralen Charakter führt, den Tod.
• Parmeno und Sempronio: Diener von Calisto. Sie sind heftig und ehrgeizig und nehmen an den Geschäften der Kupplerin teil, um die Leidenschaft von Calisto auszunutzen.
• Elicia und Areúsa: Prostituierte und Freundinnen von Sempronio. Sie werden von Gier und dem Wunsch geleitet, ihre Gelüste zu befriedigen.

Sprache

• Calisto und Melibea: Gottesdienstlich und bombastisch, häufige Verwendung von Latinismen und langen, komplexen Sätzen, um Zitate klassischer Autoren und historische Bezüge zu verwenden.
• Celestina und die Diener: Volkssprache, voller Lebendigkeit und Dynamik, mit volkstümlichen Begriffen, Umgangssprache, Witzen und Beleidigungen, kurzen Sätzen, gefüllt mit Farbe und unterstützen ihre Argumente mit Sprichwörtern und Redewendungen des Volksmundes.