Analyse von Beatus Ille: Erinnerung und Identität

Die Rolle der Erinnerung

Erinnerung: Der gesamte Roman basiert auf dem Gedächtnis. Alles, was zählt, sind die Erinnerungen; sie präsentieren vor unseren Augen die Ereignisse, die im Laufe der Jahre eingetreten sind: die Dreiecks-Liebesgeschichte, der Bürgerkrieg, die Familiengeschichte. Die Vergangenheit gewinnt eine literarische, kulturelle und sogar persönliche Bedeutung. Minaya ist historisch verantwortlich für die Sammlung aller historischen und sentimentalen Erinnerungen, die im Haus von Manuel in Mágina verborgen sind. Er untersucht das Haus, Fotos und Manuskripte. Er findet die Erinnerungen an Manuel Medina, Kommentare über die Isolation von Doña Elvira und die besondere Haltung von Utrera. Doña Elvira ist servil, aber in einer der letzten Szenen gegenüber Minaya dreist geworden. Manuel hat sein Zuhause in ein Museum der Erinnerung verwandelt: Fotografien, die Hochzeitssuite, das Brautkleid von Mariana. Sogar der Besuch seines Neffen Minaya erinnert wieder daran, dass alles Vergangene mit dem Bürgerkrieg verknüpft ist.

Der Bürgerkrieg als zeitlicher Rahmen

Bürgerkrieg: Er ist einer der wichtigsten zeitlichen Rahmen des Romans – der Bürgerkrieg und die unmittelbare Nachkriegszeit. Die Seiten beschreiben den Krieg, Hinrichtungen, die Armut und die Position zum Krieg selbst (man denke nur an La Isla de Cuba oder Solana, die im Krieg gewesen sind), die widerrechtliche Tötung einiger Figuren im Roman, den Hunger, den Schwarzmarkt und die Angst zu sprechen.

"Der Bürgerkrieg und der Tod der Besten waren die expliziten Themen dieses Buches. Sein Zweck war es, eine Vergangenheit neu zu beleben, die Franco den Generationen nach dem Krieg verweigert hatte."

Metaliteratur und autobiografische Züge

Der Kern der Handlung ist eine fast autobiografische Metaliteratur. Die Behandlung des Romans ist in der modernen Fiktion bereits üblich. Der ganze Roman ist die Suche nach einem nicht vorhandenen Buch: "Aber Sie sahen sich dieses Buch an und glaubten, es sei nie geschrieben worden, oder er schrieb es, weil er nach Mágina kam, seit jener Nacht, als er ihn hörte, wie er Inés nach Jacinto Solana fragte, erst heute Nachmittag" (S. 306).

Die literarischen Anspielungen: Jedes der Ereignisse, die das Buch erzählt, führt die drei Teile an. Solana hat im Gefängnis begonnen, ein Buch zu schreiben, "wie Cervantes" (S. 143). Die Schwierigkeit des Schreibens zieht sich durch den gesamten Roman, vor allem im Charakter von Solana: "Wissen Sie um die Unmöglichkeit des Schreibens?" (S. 306). Um gut zu schreiben, so sagt Orlando, müsse man "zur Hölle fahren" (S. 218). Jacinto Solana nimmt Zuflucht in einem Buch seines Vaters, Rosa Maria oder die Blume der Liebe (S. 148). Es gibt hier eine Parallele zu einem Kindheitserlebnis von Muñoz Molina.

Die Kraft der Fantasie und der Ort Mágina

Fantasie: Antonio Muñoz Molina sagte in Die Wahrheit der Fiktion: "Es reicht nicht aus zu sehen, weil man oft nur dem Diktat der Fantasie folgt." Die Verführung von Mágina liegt darin, dass es der Ort des Erzählens ist, möglicherweise der Geburtsort von Muñoz Molina. Minaya und Solana sind zwei fabelhafte Beobachter; Mariana und Inés sind die Komplizen der Jagd.

Die Suche nach der Identität

Identität: Die wahre Identität der einzelnen Charaktere ist ein Geheimnis, das Minaya und wir, die Leser, lösen müssen. Es gibt eine Reihe von detaillierten Maskierungen, Theaterinszenierungen und Umwandlungen in "Andere": Minayas Gespräch mit seinem Onkel über das Leben in Madrid; die Hinweise, die Solana in die Verborgenheit führen, sind wie ein Spiel angelegt. Der ganze Roman entpuppt sich als ein Labyrinth von 1947 bis 1969, gestaltet von dem im Verborgenen lebenden Solana. Alle Enthüllungen der Handlung unterstützen das Detektiv-Genre des Romans. Minayas Rolle ist zeitweise die eines echten Ermittlers, obwohl er nicht weiß, dass er geführt wird.

"Schau mich nicht so an, glaube nicht, dass ich mich die ganze Zeit über deine Unschuld und Lernbereitschaft lustig gemacht habe. Ich habe das Spiel erfunden, aber du bist mein Komplize gewesen. Es war für Inés wie ein Verbrechen, das denen in der Literatur ähnelte..." (S. 309).

Begehren und die Figur der Mariana

Begehren: Mariana verkörpert dieses Thema. Beide (Mariana und Inés) werden von den männlichen Charakteren begehrt. Die Idealisierung der Schönheit von Mariana beginnt im ersten Augenblick ihres Erscheinens: Solana erinnert sich an Orlando, wie sie posierte, was die Bewegung seines Freundes in Richtung Mariana förderte. Inés und ihre Beziehung zu Solana ist aufgrund ihres Alters auffallend. Inés und ihre Beziehung zu Minaya schafft eine Dreiecks-Liebesgeschichte. Ein weiteres Beziehungsdreieck erscheint im Roman mit Beatriz, Ernesto und Solana.

Tod und Verlust im Roman

Tod: Die Ermordung von Mariana und mit ihr der Beginn des langsamen Todes von Manuel; die Hinrichtung von Solana sowie die Trauer und Schuld, die dies in Jacinto Solana auslöst; der grausame Tod von Victor Vega, verursacht durch den Wahnsinn des Krieges; der Tod von Beatriz und ihren Freunden – ein Tod für eine Sache, die zu diesem Zeitpunkt bereits verloren war.

Charakterprofile

Jacinto Solana

Jacinto Solana ist zeitweise ein allwissender Erzähler, in anderen Momenten ein Ich-Erzähler. Er wurde im Jahre 1904 geboren. Seine Freundschaft mit Manuel begann 1912, als er zur Schule ging. Er war ein belesener Mensch. Mit 11 Jahren wollte sein Vater ihn von der Schule nehmen, aber der Lehrer hielt ihn dort. Im Jahre 1925 ging er nach Madrid. 1933 verliebte er sich in Mariana und im Februar 1936 stellte er sie seinem Freund Manuel vor. Am 15. Mai 1937 verließ seine Frau Beatriz Madrid ohne Erklärung. Im Mai besuchte er die Hochzeit von Manuel und Mariana in Mágina. Nach dem Tod von Mariana, die am 22. Mai 1937 ermordet wurde, schrieb er in Madrid für das Time Magazin. Er verließ das Propagandaministerium und trat in die Volksarmee ein. Er wurde in der Schlacht am Ebro verwundet. 1939 wurde er verhaftet und blieb bis Januar 1947 in Haft. Beim Verlassen des Gefängnisses kehrte er zu Beatriz zurück, da seine Frau ihn nicht erwartete. Manuel bot ihm ein Zuhause in Mágina an, wo er bis April 1947 blieb, bevor er Zuflucht in La Isla de Cuba suchte. Ein paar Tage später zwang die Polizei Manuel, seinen Aufenthaltsort preiszugeben. Erst im April 1969, bei Manuels Beerdigung, erscheint er wieder. Minaya findet dies heraus, folgt ihm und erfährt seine wahre Identität. Solana wird unterschiedlich wahrgenommen: Für Manuel ist er der beste Freund, sein Lehrer und sein Bruder; für Doña Elvira ist er ein Lügner und Verräter.

Minaya

Minaya wurde im Jahre 1943 geboren. Seine erste Erinnerung an seinen Onkel Manuel reicht bis ins Jahr 1951 zurück, als er mit seinen Eltern vor der Abreise nach Madrid die Familie besuchte (die Großmutter Cristina war von ihrer Mutter enterbt worden, weshalb er keinen Anteil am Haus hat). Achtzehn Jahre später, im Januar 1969, spricht José Manuel Luque, ein Studienfreund Minayas, über Jacinto Solana, einen Schriftsteller und Freund seines Onkels Manuel. Minaya kommt auf Einladung von Manuel nach Mágina, getrieben von der Notwendigkeit, sich vor polizeilicher Repression zu verstecken. Dann beginnt die Untersuchung (die Fotos von Solana, Mariana und Orlando; seine Gespräche mit Manuel, Utrera, Doña Elvira und Medina). Die Reise nach La Isla de Cuba, sein Gespräch mit Bottiglia und die Entdeckung der Texte von Solana, seine faszinierende und geheimnisvolle Beziehung zu Inés sowie die Nachricht, dass Manuel der Erbe ist, prägen seinen Aufenthalt. Er verlässt Mágina im April 1969 nach Manuels Beerdigung zusammen mit Inés in Richtung Madrid.

Inés

Inés bleibt oft im Dunkeln. Sie ist ein schönes junges Mädchen, das im Haus von Manuel lebt und in einem Haus an der Plaza San Lorenzo bei ihrem kranken Onkel arbeitet. Solana erzählt Minaya von ihrer Herkunft.

Mariana

Mariana ist die Frau von Don Manuel, in die Jacinto Solana verliebt ist. Sie ist eine schöne Frau, die stirbt, weil die Mutter ihres Mannes sie ablehnte und sie ermorden ließ.

Don Manuel

Don Manuel ist der Onkel, der Minaya bei sich aufnimmt, während dieser seine Arbeit über Jacinto Solana verrichtet. Manuel und Solana waren beste Freunde. Manuel ist herzkrank und stammt aus einer reichen Familie. Seine Mutter, Doña Elvira, missbilligte die Ehe mit Mariana und befahl deshalb das Attentat.

Doña Elvira

Doña Elvira ist die Mutter von Don Manuel, reich und adlig. Es gelingt ihr, Mariana töten zu lassen, da sie ihre Schwiegertochter ablehnt und von der Beziehung zwischen ihr und Jacinto Solana weiß.

Utrera

Utrera ist ein Bildhauer und verantwortlich für die Tötung Marianas, wofür Doña Elvira ihm viel Geld bezahlt. Eines Nachts in der Scheune erfüllt er seinen Auftrag und tötet sie.