Die asturische Architektur: Kunst und Geschichte

Asturiano
Die Architektur ist von den Königen vertrieben.
Prävalenz der Basilika, Kurve l Vernachlässigung, Anlagen-und Bänden. Extrahiert alle die ästhetischen Möglichkeiten der Linie, Mauerwerk und blockiert, von hohen Gebäuden, in der Regel Gewölben mit Quer-Bögen oder Querrippen gebunden (Auftakt der Romanik), ruht auf Säulen angebracht, zusammengehalten durch Bögen verbunden (Romanik, wieder) und ausgeglichen durch externe Strebepfeiler, Exceptional Hufeisenbogen oder Pflanze, oder als Unterstützung. Soweit der Regel die dekorativen Bogen, in der Regel verkantet Spalten sind geriffelt, korinthischen Kapitellen vertikale oder Spiral-, Doppel-und kegelige invertiert Häufige Seil als Dekoration (Roman) De Alfonso II ((793-842) Die Santa Cá mara sind zwei Seitenschiffe, S Pedro de Nora, ähnlich wieJuliá n de los Prados, ist die größte in der asturischen Spanisch, mit einigen römischen Luft durch das Volumen der Säulen (durch den Umfang der Bögen Zwangs-) und das malerische Dekoration. Es besteht aus drei Schiffen, die zentrale breiter, endet in einem dreigliedrigen Kopf gerade unten (typisch asturischen), und einem Querschiff mit gleicher Breite zu den Schiffen, in Kreuzfahrtschiffen um zwei kleinere Seite und einer Veranda umgewandelt. Über dem Altar ist ein kleiner Raum mit einem Fenster, wahrscheinlich von einem Mönch fallen, genannt Lichtgaden, die auch typisch asturischen hat eine Basilika mit drei Schiffen, die durch quadratische Säulen Bögen getrennt und verfügt über ein Querschiff mit einer Wahlwiederholung zu bewerten. Die Ikonostase, die den Anteil für den Klerus vorbehalten trennt, zeigt der Rest der Kirche, eine gewisse Ähnlichkeit zu einem Triumphbogen. Highlights dieses Tempels seiner Größe und Originalität, die Abfahrt von Modellen Westgoten. Aber ohne Zweifel zieht, was die meisten von diesem Tempel ist die malerische Dekoration, Fresken (Stuck, mehr richtig) in drei übereinander, anikonische, mit architektonischen Dekoration im klaren römischen Einfluss. Vielmehr wird eine Klosterkirche und nicht-Gaumen, obwohl es vorbehalten für den König von einer Plattform im Querschiff.
Ramiro I. (842-50) erreicht ist hellsten Moment der Spanischen Gesellschaft für Architektur
SANTA MARIA
Das Erdgeschoss verfügt über einen großen zentralen Stelle mit Tonnengewölbe Tour fallen ruhenden Bögen direkt an der Wand, die starke Ähnlichkeiten mit der unteren Kapelle der Camara Santa de Oviedo in Oviedo Dom präsentiert. Es war wohl als Kapelle Palatin verwendet, obwohl es gibt Spekulationen, dass sie eine Kammer, wo sie empfangen königliche Audienz, beruht diese Theorie auf der Bank, die um die Mauern, und wird durch zwei seitliche Kammern mit Holzdeckel flankiert. Dieser Seite Kammern der Ostseite kommuniziert mit der zentralen Stelle, die Bad-Funktionen (Performance-Problem) oder Zisterne, halten Sie Stapel.

Die Westseite ist nur von außen zugänglich, unbekannte Funktion, ein Dachgeschoss haben Gastgeber war garita.La Erdgeschoss, präsentiert eine VerteilungIonen ähnlich wie im Erdgeschoss. Die große zentrale Halle, rechteckig und mit einem Tonnengewölbe bedeckt Querneigung von sechs Bögen, die durch Konsolen unterstützt werden durchbohrt. Es ist in den größeren Seiten von einem blinden Bögen ruhen auf zwei Säulen des Baumes sogueados keltischen Ursprungs bedeckt. Es ist hier durch zwei Gesichtspunkte oder mit bóveda.Al abgedeckt flankiert steht auch draußen auf seinen Seiten jeweils sichtbar sind Strebepfeiler, die das Innere Bögen entsprechen. In den kurzen Seiten der Fassade ist in drei Ebenen, entsprechend der zentralen Erdgeschoss, die Öffnung nach außen mit Blick auf Stelzen durch drei Bögen, wo der Schwerpunkt liegt etwas höher unterteilt. Das gleiche Muster, in einem viel kleineren Maßstab, stilisiert, über sie wiederholt wird, bildet die Zwei-Kammer-Fenster ist nicht vorhanden, deren Wert desconoce.Principalmente das verwendete Material ist der Quader, wie es häufig bei Kunst asturiano.El Ergebnis ist ein hohes Gebäude, groß und elegantDurch die Symmetrie der Strebepfeiler und die Anmut ihrer gestelzt Bögen, von denen einige bauliche Lösungen und dekorativ, wie Tonnengewölbe, die Bögen moduliert, Strebepfeiler außen oder die Unterordnung der bildhauerischen Dekoration mit Architektur gibt einen deutlichen Fortschritt bei románico.Además der sogueado Wellen und Hauptstädten, sind diese mit Tieren verziert, ein Thema, das in der zweiunddreißig Medaillons in den Zwickeln der Bögen platziert wiederholt wird, zusammen mit Vögeln, Tieren, Pferde und Reiter in einer Haltung des Kampfes. Die Medaillons finden sich sowohl in der Innen-und Außenbereich des Gebäudes, als Abschluss unten Pilastern oder Bänder, lange und ridged auf der Außenseite und kurz unter die Klammern bei der Unterstützung der internen Bögen.
S. Miguel de Lillo, wahrscheinlich durch den gleichen Autor, war zweifellos die Schlosskapelle. Nur die Fassade, mit einem herrlichen Spiel von kubischen Volumen. Es ist ihr zentrales Werk in drei Schiffe geteilt, von denen S. Salvador de Valdediós zur Nachahmung Basilika angepasst werden. MitAlfonso III (866-910
Santa Cristina de Lena, ist das Werk ein Nachahmer des oben. Besonderheit der mit einer dreiseitigen Apsis durch eine perforierte Stein Ikonostase als ein Gitter getrennt angeboten. Verstärken diesen Effekt drei Bögen, die Zwickel auch die Unterstützung einer perforierten Leinwand Wand (tb perforiert), die nicht bis zur Decke. SU Platz kreuzförmigen Zeichen übernimmt die Konfiguration der Chor, zwei Seitenschiffe und eine Veranda.