Magischer Realismus: Ursprung, Merkmale und Analyse

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Ursprung des magischen Realismus

Der Begriff "Magischer Realismus" stammt nicht ursprünglich aus der Literatur. Er wurde um 1925 von Franz Roh geprägt, der ihn benutzte, um eine Gruppe von Malern zu beschreiben. Später wurde der Begriff von der Literatur übernommen, um einen neuen Erzähltrend zwischen 1950 und 1970 zu definieren.

Herkunft

Der magische Realismus ist in der lateinamerikanischen Kultur verwurzelt. Er entstand aus der Beschreibung wunderbarer Dinge, die in den Chroniken der Eroberer auftauchen. Diese Berichte spiegeln die Verwunderung wider, die die Entdecker angesichts der neuen Realitäten empfanden. Aus dieser Interpretation der Realität des neuen Kontinents durch europäische Augen entstand eine übernatürliche Vision der lateinamerikanischen Realität. Diese Vision reichte von fantastischen, verborgenen Städten über Quellen der ewigen Jugend bis hin zu Bäumen, die alles bieten, was der Mensch benötigt.

Eine Gruppe zeitgenössischer lateinamerikanischer Schriftsteller stellte diese Sichtweise in Frage und begründete damit den Geist des magischen Realismus. Neben Alejo Carpentier, der den magischen Realismus in Romanen wie "Die verlorenen Spuren" kultivierte, sind vor allem Miguel Ángel Asturias, Carlos Fuentes, Isabel Allende und Gabriel García Márquez zu nennen. Das Verdienst dieser Schriftsteller war es, der objektiven Realität den gleichen Wert wie der subjektiven Realität beizumessen und sich gegen die Gefahr zu wehren, den amerikanischen magischen Realismus mit Exotik gleichzusetzen.

Definition

Der magische Realismus entwickelte sich besonders stark in den 1960er und 1970er Jahren. Er entstand aufgrund der Unterschiede zwischen zwei in Lateinamerika vorherrschenden Weltanschauungen: der Kultur der Technik und der Kultur des Aberglaubens. Er entstand auch als Reaktion auf die diktatorischen Regime jener Zeit.

Der magische Realismus zeigt als stilistisches Anliegen das Interesse, das Unwirkliche oder Seltsame als etwas Alltägliches darzustellen. Ziel ist es, Emotionen auszudrücken, aber vor allem ist es eine Haltung gegenüber der Realität.

Magischer Realismus in "Das Geisterhaus"

In Isabel Allendes Roman "Das Geisterhaus" manifestiert sich der magische Realismus in verschiedenen Elementen:

  • Geister: Clara ruft Geister herbei, die die Geschichte der Familie Trueba erzählen. Die Geister der Toten erscheinen als Metaphern für die Erinnerung an die Verstorbenen. Ihre Anwesenheit hilft den Lebenden. Clara hilft Alba, die Folter zu überstehen, und erscheint später Esteban, um sein chaotisches Leben zu beruhigen. Es ist eine Übertreibung der Realität durch die Vermischung des Alltäglichen und des Außergewöhnlichen, wie Flüche, Vorahnungen und Gespenster, die sich verabschieden kommen.
  • Claras Fähigkeiten: Clara ist hellsichtig und sagt oft die Zukunft voraus. Beispiele dafür sind die Vorhersage von Rosas Tod, ihrer eigenen Hochzeit und sogar ihres eigenen Todes. Sie hält die Kommunikation mit den Geistern aufrecht, auch wenn diese sterben, und bleibt mit den Lebenden in Kontakt. Als Alba im Gefängnis ist, spricht die inzwischen verstorbene Clara zu ihr und rät ihr, mental zu schreiben, um den Wahnsinn zu vermeiden.
  • Telekinese: Clara ist in der Lage, Gegenstände zu bewegen. Sie teilt mit den Mora-Schwestern spiritistische Gespräche und empfängt weiterhin Besuche von anderen Menschen, die die Zukunft vorhersagen und Liebhaber des Unbekannten sind.

Erzählperspektiven

Der Roman verwendet mehrere Erzähler, um verschiedene Perspektiven auf die gleiche Idee und die Komplexität des Textes zu geben:

  • Allwissender Erzähler: Ein externer allwissender Erzähler schildert den Text in der dritten Person, basierend auf der Geschichte von Claras Notizbüchern, die ihr Leben aufzeichnen.
  • Esteban Trueba: Esteban schreibt den Text in der ersten Person und aus seiner Sicht. Der Roman wechselt zwischen der Stimme des allwissenden Erzählers in der dritten Person und der Stimme von Esteban in der ersten Person.
  • Alba Trueba: Der Epilog ist von Alba geschrieben, ebenfalls in der ersten Person.

Diese Technik bereichert den Roman und ermöglicht es, verschiedene Ansichten der gleichen Geschichte zu entwickeln. Sie hilft, die oft unerklärlichen Ansichten von Esteban zu verstehen.

Tod und Wiederkehr

Im Roman gibt es Figuren, die nach ihrem Tod wie lebendig erscheinen:

  • Férula: Nach ihrem Tod erscheint Férula Clara, die aufgrund ihrer langen Vertrautheit mit übernatürlichen Dingen als Einzige erkennt, was vor sich geht.
  • Clara: Am Ende des Romans erscheint die verstorbene Clara Alba, um ihr Kraft zu geben, weiterzukämpfen und den Roman zu schreiben.
  • Onkel Marcos: Onkel Marcos kehrt nach seinem Tod zurück, was wie etwas aus einer fantastischen Geschichte erscheint. Das erste Mal, als er für tot gehalten wurde, lebte er noch. Beim zweiten Mal tritt der Tod tatsächlich ein. Der Leser weiß nicht, ob er ein magisches oder reales Element ist.

Die einleitenden Worte von Neruda weisen auf die Grenzen von Leben und Tod hin und sind eine wichtige Vorstufe zu diesen Grenzen.

Schauplätze

Die Geschichte spielt hauptsächlich in Chile und zeigt die rauen und rohen Seiten von Armut und sozialer Ausgrenzung. Diese Schauplätze bilden den Raum, in dem Magie noch zum "wirklichen Leben" gehört.

  • Las Tres Marías: Das Landgut der Familie Trueba steht im Kontrast zum Herrenhaus in der Stadt und zeigt die Unterschiede zwischen den sozialen Klassen.
  • Arbeiterviertel: Die Arbeiterviertel stehen im Kontrast zu den Vierteln der Oberschicht.
  • Ameisenplage: Die Vertreibung der Ameisen in Las Tres Marías ist ein Beispiel für die magische Vorstellung von der Realität. Esteban versucht vergeblich, die Plage mit wissenschaftlichen Methoden zu bekämpfen, aber erst Pedro Tercero kann die Ameisen durch magische Mittel vertreiben.

Zeitverständnis

Der Roman wird linear erzählt, aber es gibt Elemente, die die Idee der linearen Zeit durchbrechen:

  • Zyklische Struktur: Der Roman beginnt und endet mit dem gleichen Satz: "Barrabás kam zu uns auf dem Seeweg..."
  • Vorahnungen und Rückblenden: Diese Techniken durchbrechen die lineare Erzählweise und deuten auf ein zyklisches Zeitverständnis hin, das von modernen Rationalitätsvorstellungen abgekoppelt ist.

Schlussfolgerung

"Das Geisterhaus" ist ein herausragendes Beispiel für den magischen Realismus in der lateinamerikanischen Literatur. Durch die Vermischung von Realität und Fantasie, die Verwendung verschiedener Erzählperspektiven und die Darstellung eines zyklischen Zeitverständnisses schafft Isabel Allende ein Werk, das die Leser bis heute fasziniert.

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