Schreibprozess, Themen & Techniken von Vargas Llosa

Wie schreibt unser Autor seine Romane?

Es beginnt als Tagtraum, als eine Art Spekulation über einen Charakter oder eine bestimmte Situation, etwas, das nur gelegentlich im Geist geschieht. Dann beginne ich, Notizen zu machen, Stichpunkte. Zuerst entwerfe ich einen allgemeinen Überblick über die Geschichte, dann ändere ich ihn vollständig. Und dann fange ich an, sehr schnell zu schreiben und zu komponieren, fast ohne Unterbrechung, ohne Rücksicht auf den Stil, wiederhole Episoden. Ich glaube, was ich am wenigsten mag, ist das Umschreiben, Schneiden und Bearbeiten. Der Roman endet für mich, wenn ich den Eindruck habe, dass, wenn ich ihn nicht beende, er mich beenden wird. Das heißt, ein Sättigungspunkt ist erreicht, dann ist er abgeschlossen.

Themen

• Gewalt: In seinem ersten Buch Köpfe gibt es Todesfälle mit Wildheit, wo der jüngere Bruder eine Figur tötet, die fälschlicherweise der versuchten Vergewaltigung beschuldigt wird, oder in Die Stadt und die Hunde, wo eine der Hauptfiguren bewusst einen Kampf im Nachteil annimmt und stirbt. Es gibt gewaltsame Todesfälle in Die Stadt und die Hunde. Zu Beginn seiner literarischen Karriere sagte Vargas: "Gewalt ist eine Art Schicksal in dieser Welt. In einem Land wie dem meinen basiert Gewalt auf allen menschlichen Beziehungen. Sie kehrt in allen Phasen des Lebens eines Individuums wieder. Die Beobachtung einer militarisierten Institution zeigt Männlichkeit, Machismo und Männlichkeit als die großen Probleme der Menschen (große Übel des menschlichen Lebens)."
• Freiheit: Es gibt keine wirklich freien Figuren. Figuren, die über die Erde gleiten wie Figuren der griechischen Tragödie.
• Gerechtigkeit: Gerechtigkeit ist nicht immer möglich. Und wer es wagt, sich zu beschweren, erliegt. In Die Stadt und die Hunde muss Leutnant Gamboa, vielleicht die einzige reine Figur, die an der Gerechtigkeit festhält, am Ende des Romans erkennen, dass er jahrelang warten muss, um aufzusteigen, und dass er seine Grenzen akzeptieren muss.
• Klassenbias: Vargas Llosa verspottete in seiner Terminologie die "Gentry".
• Militärische Struktur: Die gesamte militärische Struktur, insbesondere in Peru und ganz Lateinamerika. Meine Generation hat im Allgemeinen immer sehr nah am Militär gelebt, hat es erlebt... vielleicht wäre es gerechter zu sagen, dass sie es ertragen hat.

Narrative Techniken

Basierend auf Briefe an einen jungen Schriftsteller von Vargas Llosa sind die wichtigsten narrativen Techniken:

• Die Pluralstimme: Durch die Verwendung der Pluralstimme und anderer Techniken macht uns der Autor zu Teilhabern der Handlung, als wären wir für das Geschehene verantwortlich.
• Die stille Erzählung: Jede Änderung der räumlichen Perspektive der Geschichte, da der Erzähler von einem Ort zum anderen wechselt. Es tritt eine Änderung ein, die den Erzähler-Charakter verlässt und sich mit der eines allwissenden Erzählers bewegt, der eine Geschichte 'blind' erzählt, in der dritten Person Grammatik, auch 'Pluralstimme' genannt. In diesem Fall ist der Wechsel der Sichtweise: Zuerst die einer Figur und dann die eines allwissenden und unsichtbaren Erzählers, der alles kennt und sieht und alles erzählt, ohne sich jemals zu zeigen oder zu erwähnen. Meister dieser Technik: Flaubert und Faulkner. Der Wechsel kann einen Kernkörper eines Romans umfassen. Andere Male ist der Wechsel langsam, geschmeidig, dezent.
• Chinesische Schachteln: Basiert auf der Abfolge einer Geschichte wie bei jenen Objekten, in denen sich kleinere Objekte befinden, die manchmal bis ins Unendliche reichen. Die Fiktion ist gelebtes Leben, aber ein anderes Leben, Fantasien über die Materialien, die zur Verfügung stehen und ohne die das Leben schmutziger und schlechter wäre.
• Unbekannte Tatsache: Die besten Geschichten sind voller Daten, die Hemingway verstreut, damit der Leser diese Lücken mit Annahmen und der Geschichte seiner eigenen Vermutungen füllen kann.
• Kommunizierende Gefäße: Diese Technik besteht darin, dass zwei oder mehr Episoden, die in der Realität in Zeit, Raum oder auf anderen Ebenen getrennt sind, zu einer Erzählung vereint werden, indem der Erzähler die Perspektive wechselt oder sie miteinander vermischt. Z.B. Die grüne Kathedrale.