Siglo XX: Contexto histórico y narrativa

Siglo XX: contexto histórico. TENSIONES SOCIALES Y POLÍTICAS. En el paso del siglo XIX al XX, el capitalismo burgués provoca el levantamiento de la masa obrera. Se produce un enfrentamiento entre las ideas liberales y socialistas. El endurecimiento de las posiciones ideológicas (comunismo, nazismo, fascismo) convierte ese enfrentamiento en la Segunda Guerra Mundial. El mundo occidental queda dividido en dos partes.

LA RAZÓN SE TAMBALEA. El racionalismo y el positivismo no sirven para explicar las nuevas realidades.

DESAFÍO CIENTÍFICO Y TECNOLÓGICO. El progreso de la ciencia y la técnica marca un nuevo ritmo histórico. Se descubre la estructura atómica y se acelera la transmisión de información con la radio, el cine y la televisión. Se avanza en medicina y se acortan distancias con automóviles, aviones... Se avanza más y más (informática, manipulación genética, trasplantes, comunicaciones inalámbricas...). El ser humano se asombra de sus propios logros. Pero tiene una contrapartida: armas de destrucción masiva, contaminación, control y manipulación.

UNA REVOLUCIÓN ARTÍSTICA TOTAL. Surgen las vanguardias, que mezclan géneros y manifestaciones artísticas. Persiguen una mayor expresividad.

EL HOMBRE CONTEMPORÁNEO. Este panorama conforma un hombre desencantado y escéptico. Sus sentimientos se plasman en actitudes artísticas y vitales diversas: angustia existencial, compromiso, evasión temática, pureza artística, esperanza religiosa o política, etc.

Caracterización de la narrativa del siglo XX: La novela ha sido el género literario por excelencia del siglo XX. Existen tantas novelas del siglo XX como novelistas. Ante tal diversidad, resulta muy difícil establecer una caracterización tan general que sea válida para todos los narradores del siglo.

Sus hallazgos: La novela y el cine se retroalimentan; muchas obras cinematográficas se han basado en grandes novelas. En la música, la relación con la literatura se basaba en valores rítmicos de la poesía o en géneros mixtos como la ópera. La pintura y la literatura buscaban ser el reflejo de la realidad. En la arquitectura, el replanteamiento de la relación espacio-tiempo ha permitido llegar a lo fragmentario.

En estas novelas encontramos tendencias como la deshumanización y la humanización. El narrador es dubitativo y es frecuente la primera persona. El narrador adopta diferentes puntos de vista. El tiempo de la narración desaparece y prima el espacio. El protagonista es un antihéroe que ha quedado desorientado.

Franz Kafka ha legado el adjetivo «kafkiano», con el sentido de absurdo. Su mundo literario se especializa en captar lo extraño y siniestro de la realidad. Obras: La metamorfosis, El proceso y El castillo. Usa una prosa fría, breve y tajante.

James Joyce escribió dos obras: Retrato del artista adolescente, de carácter autobiográfico, y Ulises, parodia de la Odisea con Leopold Bloom como antihéroe, tragedia cotidiana de un hombre común; es una obra compleja que transcurre en 24 horas, con monólogos interiores sin puntos ni comas.

Marcel Proust escribió En busca del tiempo perdido, compuesta por 7 volúmenes, en los que conviven dos mundos: el amor y la aristocracia. Contiene elementos autobiográficos y es un gran monólogo interior.

Comparación de obras: Antígona es una tragedia de Sófocles del siglo V a. C. (no IV, como indica el texto original; la fecha correcta es el siglo V a. C.). Hamlet es una tragedia de Shakespeare de comienzos del siglo XVII y La metamorfosis es una novela de Kafka. Los temas: el amor Antígona-Hemón y Hamlet-Ofelia, y el poder. En Antígona, el rey es usurpador y absoluto. En Hamlet, el rey es usurpador, absoluto y estratega. En Kafka, Gregorio es víctima del poder de manera exagerada. En Antígona, la oposición es total; en Hamlet, la oposición al poder es reflexiva y estratégica; y en Kafka no hay oposición.

Protagonistas: En Hamlet y Antígona, el título de la tragedia corresponde al del héroe; en la novela La metamorfosis, el antihéroe es Gregorio.

Relación entre hermanos: Gregorio tiene a Grete; Antígona tiene a Ismene, ya que sus otros dos hermanos han muerto; Hamlet no tiene hermanos.

Relación madre-hijo: En La metamorfosis, la madre es pasiva, sufre desmayos, huye de su responsabilidad y tiene una última mirada. En Hamlet, la relación es estrecha.

Figura sumisa: En Antígona es Ismene; en Hamlet, Ofelia; y en La metamorfosis, Gregorio.

La habitación de Gregorio guarda una gran relación y un gran parecido con la cueva de Antígona. La metamorfosis es una obra biográfica que representa la soledad del escritor.